消息传出，摄影圈一阵哗然。许多人第一感受是“被骗了”“很伤心”，进而担忧“伪纪实”摄影赢得大奖会诱引一批追随者跟着埃德温的脚步，去某处复制属于他们自己的那一张“希望”。有人干脆建议，哈姆丹奖应把奖金颁发给那位摆拍的越南妇女，那才是真正值得“褒奖”的表演。
“这是摄影界长久以来的习惯性误区。真相披露后大家都很愤怒，说明有被欺骗感。但只要有这类沙龙比赛，相似情况还会继续发生。”上海师范大学教授林路认为，“沙龙摄影”指的是摄影爱好者集合同好来研讨各种摄影知识，而逐渐形成现代各种摄影协会或俱乐部。沙龙摄影比赛的评判标准自成体系，与专业摄影评奖截然不同，只是大多数人被“忽悠”，分辨不清。
对真实的追求依旧是摄影作品能感动人的标准
因此，尽管“埃德温摆拍事件”发生在相对宽容的哈姆丹奖评选中，依旧深深触动了摄影圈。有人担心，被名利所惑的纪实摄影会渐渐由创作转入“制造”。艾蒂安在阐述他曝光事件的理由时说，一张摆拍照片能收获国际大奖，不仅让摄影师功成名就，还可以迅速“财务自由”，这份诱惑太大，也太可怕，或许会彻底摧毁摄影师对真实的追求精神。
事实上专业摄影评奖中也已多次出现“造假门”。哪怕是最权威的世界新闻摄影比赛（荷赛）也不能完全避免，曾有获奖的摄影记者因此被取消获奖资格。这项赛事对造假现象“零容忍”，负责人指出：“世界新闻摄影比赛是基于对摄影师职业道德的信任。现在，证据表明这组照片的确违背了规则，越过了边界。”
那么，对真实场景进行记录的人为干预边界究竟在哪里？
学者认为，至关重要的是如何为这些摄影类型划分清晰的界限，并清楚地传达给大众。“模糊界限会对摄影的声誉造成混乱、怀疑和破坏，说到底，诚信和透明度是需要被严格说明的。”
2018连州国际摄影年展于12月1日在广东省连州市文化广场开幕。该摄影展以“时间之风”为主题，展出来自美国、英国、法国、德国、荷兰、挪威、意大利、苏丹、中国等25位艺术家的作品。
