老片修复，一场和时间赛跑的抢救行动(2)

据中国电影资料馆事业发展部主任黎涛介绍，关于老电影的修复，他们有一个艺术专家组和一个技术专家组。艺术专家组首先依据“抢救为主，应用为辅”的原则，建立一个修复影片库，再由技术专家组对修复影片库中的影片进行修复技术上的审核，优先选择拍摄时间久远、胶片损毁严重的影片进行修。

在黎涛看来，目前修复团队成员还比较少，既懂“技术修复”又懂“艺术修复”的人才更少，制约了修复工作的开展，“希望原片主创人员能够支持修复工作，参与到修复工作中来”。

修片既是技术也是艺术

电影修复工作，既是一门“技术”，也是一门“艺术”，修复人员不仅要有过硬的技术能力，还要在电影美学方面有一定的造诣。

一部老电影的修复，要经过影片素材整理、清洁、胶转数、画面修复、画面调色、修复、声画合成、修复质量鉴定等一系列过程，其繁杂程度不亚于制作一部新电影。同时，修复工作也存在着较高的技术难度，修复一部电影，一般需要几周到几个月，长的要半年之久，像《渔光曲》（1934年）的修复，用了近两年时间。

黎涛记得在修复1922年拍摄的《劳工之爱情》时，有将近90年历史的胶片已非常脆弱，为了让胶片可正常数字化，他们采用超声波水洗技术给胶片‘补水’，以提高胶片的韧性。为了降低胶片被折断的风险，扫描的过程十分缓慢，花费了很长一段时间。扫描之后，再对影片进行数字化技术修复和艺术修复，以使影片能重新亮相大银幕。

电视剧的修复更为复杂。老电视剧原始画质普遍较差，尤其人物的脸色显得偏黄偏暗。老电视剧中，也存在着大量由于存储问题导致的噪声、划痕。如果这些问题不解决，即使编解码技术再好，也很难让老电视剧在播放时达到很好的观看效果。这就对电视剧修复中的去抖动、去划痕、去隔行、补充上下场、提升帧率等，提出了更高的技术要求。如何既保证老剧的年代质感，又使其尽量清晰，成为电视剧修复必须解决的问题。