做为有着生命追求和艺术追求的当代画家，刘艳会眼中的山水究竟是怎样？或者说，山水对刘艳会而言到底有着怎样的意义？传统山水画表现的是人与自然的关系。都市化的生存状态，人们审视山水的目光和心境发生微妙的变化。时代发展，经济殷实的同时，心态也必定是昂扬向上的，精神亦是澄明绚烂的。因此，当代人眼中的山水与传统文人山水的冷逸、萧瑟、孤傲不同，它首先是可亲近的，同时又是堂正的、高华的、秀润的。综合于此，刘艳会的青绿山水，用色之独特一眼便知：那充满新绿的色调，却是如茵初春一般，流动着盎然的生命。
武陵源系列之《桃源别景》68cm×45cm
这种生命的流动不是无缘由的，而是一种在解开心灵的负累后，撷取的心灵愉悦。这是刘艳会的精妙之处：用向上的心态破解心灵的静穆、安详与生活的繁碌、纷纭这一对矛盾。这恰是画家开掘艺术的绝好意境。人性本身对幽远、静穆、诗意的情境有着天然的追逐感，而对忙碌、繁杂、焦虑的生活却有着根本的抵触。于是“诗意化的栖居”遂成为都市人的心灵旨归。籍于此，刘艳会开始探求“人与自然”与“天人合一”的意境融合，这也正是他在青绿山水中想要表达的东西。他力求打破固有的技法而执意探索山水的真诚与空灵。
武陵源系列之《溪山秋色》68cm×45cm
他深刻地知晓，意境的空灵和心绪的真诚决定艺术的成功。如果艺术家缺失真诚的心性。那么画面效果就唤不起审美的共鸣。在喧嚣躁动的都市化生活中，人们回归自然的心性被空前地唤回，与其说这是一种精神渴求，不如说这是心性的使然。而甘于平静的艺术家，面对静穆和喧嚣，自然而然地选择静穆，洁身自好，借秀润青山滋养浩然之气，以其在生命的状态里表达自己的心境。从这一意义上讲，当代的山水艺术并未将传统的文人的生存意趣全部抛弃，而是在心性和精神的慰藉和旨归上寻找着共通之处。处在物质的极度丰富和经济的快速膨胀之中，社会愈来愈被物欲化。
武陵源系列之《溪山无尽》68cm×45cm
