在全球视觉艺术的广袤领域中，荷兰的摄影与影像艺术持续绽放着独特的魅力。也如同摄影这一媒介的历程，从相机的孕育诞生到如今的技术飞速发展，映照着人们对影像的不同认知与观瞻。

摄影并非仅仅是记录，它是一面镜子，反射着社会的脉动和情感的起伏。本期荷兰艺线将引领我们追随三位艺术家的足迹，穿越时空与镜头，探索荷兰视觉艺术与设计的深意。

策展人阐述：

“一个多世纪以来，摄影一直是制作图像最流行和最广泛的手段。摄影的第一个也是主要工具是相机，媒体及其应用的变化通常归因于制作、复制和分发照片的技术发展。然而，同样重要(如果不是更重要的话)的是人们对摄影的看法的变化，包括关于照片代表什么和如何代表的想法，以及它们在社会、政治和经济生活中所扮演的角色。

在这组视频中，我们通过三位非常不同的艺术家探索荷兰摄影媒体的历史和轨迹，他们以自己的方式探索和定义了这种媒体。从70年代开始，概念摄影旨在将焦点从我们“看什么”转移到“如何看”并将其作为创作基础，并随之探究摄影在80年代和90年代与身份和社会问题的关系。继而，我们进一步探讨当今摄影现象以及它与视觉文化和我们的数字世界的关系。通过本次呈现的视频，我们会看到摄影媒体如何通过运动图像进行探查，邀请我们对当今日常生活中查看、创建和消费图像的行为进行质疑。”

——何京蕴(Anouchka van Driel)

扬·迪贝茨，《无题》，1966-1967年，纸上丝网印，鸣谢克勒勒-米勒博物馆

扬·迪贝茨，《黄金分割》，1972年，鸣谢海牙艺术博物馆