穿越时空与镜头，荷兰摄影媒体艺术的表达之旅(3)
关于扬·迪贝茨
“每张照片都是一个谎言。它不代表任何事物。因此，它既真实又抽象。摄影既非常简单又非常复杂。它是一个诡计，而这个诡计中蕴藏着迷人之处。你需要一把钥匙，如果你足够幸运找到了，就像打开了潘多拉的盒子;诡计、迷人而危险。摄影是一个美妙的世界。”迪贝茨这样描述着他的作品。
扬·迪贝茨是一位荷兰艺术家，在阿姆斯特丹生活和工作，他对摄影和景观秉持哲学化的思考，在摄影、概念艺术、极简主义和大地艺术之间游移。扬·迪贝茨1941年出生于荷兰韦尔特。他曾在蒂尔堡学院接受艺术教师的培训，然后在1960年至1963年期间在埃因霍温专攻绘画。1967年，迪贝茨获得英国文化协会奖学金，前往伦敦，在圣马丁艺术学院就读。在这里，他受到已故安东尼·卡罗的教导，与乔治·帕斯莫(吉尔伯特和乔治的一员)、巴里·弗拉纳根和理查德·朗等学生会面并一起工作。
1967年，迪贝茨成为最早将彩色摄影作为真正的艺术表达手段之一的艺术家之一。他开始与新兴的土地艺术运动的语言展开对话，利用相机来记录自己的作品。迪贝茨早期探索的一个重要组成部分是将多张风景和海景的摄影图像拼贴在一起，创造出虚幻的“地平线”。他的国际声誉在1972年威尼斯双年展的荷兰馆和1972年、1977年、1988年在卡塞尔的文献展览中确立。他的首次美国回顾展于1987年在纽约的所罗门·R·古根海姆博物馆举行，后来在美国的几家博物馆巡回展出。
该艺术家的重要开创性作品被收藏在世界各地的重要公共收藏机构中，包括丹麦的路易斯安那现代艺术博物馆、德国的汉堡美术馆、利物浦的沃克艺术画廊、伦敦的泰特美术馆、纽约的现代艺术博物馆和所罗门·R·古根海姆博物馆。
乌雷/玛丽娜·阿布拉莫维奇，《艺术家书籍》中的图像，1978年，鸣谢CODA博物馆
《乌雷——在摄影中》的静帧，1997年，鸣谢LIMA和马约琳·布恩斯特拉
《乌雷——在摄影中》的静帧，1997年，鸣谢LIMA和马约琳·布恩斯特拉
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