自2020年起，传统戏曲行业在新冠肺炎疫情的反复冲击下举步维艰。在演出寒冬，多数剧团的线下演出变少，基层剧团的戏曲演员收入难以得到保障。“不能让演员饿着肚子唱戏。”李树建说。通过直播，观众对戏曲演员以打赏的方式表示认同，演出获得了互联网时代的“新戏票”。目前，直播收入已经成为剧团除了政府部门拨款和外出演出之外的第三个收入来源。戏曲演员也通过线上演出直播获得了额外的演出收入，缓解了生活压力。

疫情带来的变动同样落在戏迷身上，80后戏迷宋女士到剧院观看的戏曲演出每年超过五十场，“现在好多演出都推迟或取消了，看不到演出，心里空落落的”。戏曲直播对她来说像是一道曙光，在网上看到黄梅戏演员吴琼的直播后，她感叹：“不愧是金嗓子！连唱两个多小时丝毫不乱，很解渴、很过瘾。”

一边是演出接连推迟的通知，一边是老戏迷们的挂念催促，北京京剧院尚派青衣演员周美慧决定加入直播。每天晚上八点开始，十二点前结束，在3个多小时的时间里，她跟戏迷们聊戏、唱戏、分享自己的见闻理解。为筹备京剧《梁红玉》的演出，她不敢荒废本领，一边练鼓一边直播。周美慧感慨，舞台对于戏曲演员的心气至关重要，疫情防控期间上不了台，就少了很多表演实践的机会。借助新形式，舞台得以拓宽，演员得以上台，戏曲人在互联网上找到了表演与交流的接触点、艺术与现实的平衡点。

对此，李树建也表示：“某种程度上，直播间的观众等于剧场的观众，直播间的点赞等于掌声，直播间的留言评论等于过去的调查问卷。”

反哺：悠长戏腔构建一片清朗空间

直播为戏曲人暂时困顿的现实生活找到了出口，也为艺术传承、表演实践寻得了新入口。乘科技之风，更多的戏曲演员开始主动担当，为适应新传播形态而作出努力。