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昔日“名角儿”今“流量”当传统戏曲邂逅网络直播(3)

几次直播之后,李树建总结出了新媒体传播的两个重点——娱乐性和思想性。娱乐性意味着要主动适应新的演出场景。失去了“第四堵墙”的间隔、失去了戏曲程式的依傍,戏曲演员在直播间里与观众“短兵相接”、全方位互动,观众的反馈通过数字最直接地呈现出来,这对戏曲演员是不小的挑战。“玩互联网的大部分都是年轻人,他们都是快节奏,得改变过去那种我演啥你看啥的思想,变成你看啥我演啥。”为了吸引更多观众,他把直播做成了一场专场晚会,邀请老艺术家和优秀青年演员参与,与网络达人连麦,唱戏、表演、打擂台、科普戏曲知识,同时讲述戏曲背后的历史故事、分享从艺四十余年的经历等。

除了顺应新媒体平台的传播规律和受众特征,努力呈现剧场内外更多新内容,李树建还强调了思想性,通过互联网传播优秀戏曲文化是戏曲人的责任与历史使命。

周美慧因直播收获了一批年轻的观众。直播让这批观众感受到戏曲的魅力,因此疫情好转时,他们主动买票走进了剧院。她的粉丝群群主是个只有18岁的小戏迷,在与粉丝的日常互动中,她希望通过自己的表演和交流,把艺术的浸润和熏陶传播到更远方。

随着传统戏曲越来越多出现在直播间,与曾经拼颜值、秀下限的“美女直播”不同,演绎传统文化的戏曲直播在传播了传统文化的同时,也正在改善着网络直播生态。对观众来说,戏曲里那些千回百转的唱腔、缠绵悱恻的情愫、朴实直白的道理,与记忆里关于故乡的美好回忆相契合,也与对于真、善、美的朴素信仰相印证。

在戏曲院团中,上海越剧院的直播颇有特色,除了在各大视频直播平台开通官方账号直播经典剧目、主题活动外,上海越剧院还开设了“青年·戏谈”直播沙龙。这个最初由上海越剧院青年创作人员发起的戏曲创作对谈直播,在两三年间已经发展成为一个跨院团、跨剧种、跨学科、跨艺术门类的上海青年文艺实践活动,沙龙主题也从最初的戏曲创作,逐步拓展至对剧种气质、表演美学、跨艺术交融、东西方文化对话、舞台与城市文化等更为广泛的舞台艺术与文化议题的探讨。沙龙成员不但涵盖了上海和北京各大国有文艺院团的青年编剧、导演、演员、作曲、舞美设计,也不断吸纳其他艺术门类的创作者,以及高校和科研院所的研究人员。

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