由此，文学经典的话剧改编和对作家形象的舞台塑造，为拓展话剧舞台语汇、营造崭新的舞台景观提供了契机，也将舞台呈现提升至诗意象征的高度。

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《路遥》剧照资料图片

3.深耕地域风格，初显流派意识

如“文学陕军”一样，“话剧陕军”始终聚焦于陕西的风土人情，表现当地人的喜怒哀乐，寄托他们的价值追求，话剧题材的地域特征由此凸显。《平凡的世界》是陕北黄土高原城乡生活的巨幅画卷，《白鹿原》是关中平原家族兴衰的恢宏史诗，《长安第二碗》以一个葫芦头泡馍店的奋斗历程折射古城西安的当代演进。除了文学叙事之外，作为综合艺术的话剧还可借助丰富的视听语汇，营造强烈的地域色彩。《平凡的世界》中热情火辣的陕北民歌、《路遥》中古朴野性的弹唱说书、《白鹿原》中慷慨激越的老腔，以及普遍采用的陕西方言，不仅是地方艺术元素的展示，还深深地融入了剧中人物的血脉，化为陕西人表情达意、抒发心志的特定语汇。另一方面，不管是黄土气息，还是关中风情、西安纪事，都是既具有地域色彩，又兼备普遍意义的审美意象。《白鹿原》中两个家族几十年的恩怨纠葛，体现出近现代中国历史的变迁；《平凡的世界》中孙少安的坚守与孙少平的闯荡，表征着整整一个时代青年群体的精神向度；《主角》中秦腔艺人的无限风光与无尽沧桑，折射出改革开放以来中国戏曲的困顿与突围；《长安第二碗》以极具时代感的流行歌曲和沉郁悲壮的秦腔唱段贯穿各幕，谱写出当代中国的壮丽组歌。

现实主义美学原则统摄下的中国话剧，尽管向来并不以流派纷呈而见长，却也在一定程度上呈现出鲜明的地域风格。以北京人艺为代表的京味儿话剧、以上海话剧艺术中心为代表的海派话剧，以及以辽宁人民艺术剧院为代表的关东话剧，都以个性化的演剧风格赢得了观众的认可。从这个意义上说，由“话剧陕军”打造的“陕派话剧”系列，已初步彰显出艺术创作的流派意识，以独树一帜的陕西地域文化特征，为中国话剧的百花园地增添了新的色彩。