越剧《梁祝》

25岁的袁派花旦怀抱吉他自弹自唱《断肠人》的四工腔“月朦朦朦月色昏黄”；评委茅威涛在点评中回忆创作《西厢记》时如何借鉴川剧，忍不住当场上台示范，其实当年的她和此刻舞台上的大部分选手是同龄的，只是29岁的年轻演员。

目前播出两期的《中国好声音·越剧特别季》，并不是包装或推广传统戏曲的噱头，戏曲和选秀遇合的化学反应，激发行业中人和观众对“中国好声音”的全新思考：什么样的声音是“好声音”？什么样的“好声音”是“中国”的？通过这些20多岁青年演员的吟唱，钩沉百多年越剧传承与兴替的痕迹，敏锐的观众也许能意识到，面对戏曲当代化这个议题，年轻一代传承不易，更难的则是突破表演惯性，重新丈量传统和时代之间的距离。

传统中国的好声音，是另一种更持久的流行

开播十年的《中国好声音》在这一季陷入选曲争议时，“越剧特别季”的出现，是对音乐综艺节目的及时有效的拓展。看起来，节目组是小心翼翼地向着传统戏曲的方向迈出了一步，这一步之遥，拓开了大量观众对“声音表演”的感知。对比冷门的当代歌曲，在剧场里反复上演、具有极高票房号召力的戏曲剧目，以及这些剧目中被广为传唱的选段，是具有民间基础的“中国好声音”。

53岁的穆桂英在沙场点兵时唱出“辕门外三声炮，如同雷震”，这段《穆桂英挂帅》的名场面，是考验越剧花旦的唱功戏。其实这段内容存在于中国南北各地的地方戏剧种中，其中，豫剧和梆子在当地的传唱范围更远胜越剧在江南，以至中原地区有种夸张的说法——会说话的都能唱“辕门外三声炮”。如果一代人有一代人的流行音乐记忆，那么存在于各剧种的《穆桂英挂帅》可以视为跨越了代际的戏剧和音乐记忆。