第一期节目中，上海越剧院的花旦赵心瑜吉他弹唱“月朦朦朦月色昏黄”，方亚芬的眼睛笑成花，夸“小姑娘居然能这么唱”，茅威涛也不吝赞美，肯定她“唱得正工正调”。同学少年都不差，同台唱功难分伯仲时，这段弹唱能成亮点，在于表演者输出新颖的直观印象时，也维持着“移步不换形”的庄重。“吉他配越剧”在节目播出当晚火爆社交网络，梁弘钧颇为感慨，他说，年轻演员传承不易，然而更难的是突破表演惯性，在节目录制过程中，他们私下更多和他交流“离开了习惯的舞美和服装，差点不知道该怎么唱”。今天的老戏迷和新观众惊奇于吉他替代了鼓板和越胡，而袁派曲唱的灵魂仍在。其实时光倒流80年，袁雪芬在创作《断肠人》的唱段时，以四工腔为主腔，但在原基础上，旋律向低音区伸展，唱腔更添呜咽低回的情韵，渲染悲剧色彩。作出这番大胆变革实践的袁雪芬，当时只有21岁，此后，这种在甩腔前大量利用低音的曲调成为袁派唱腔的特色。

80年前，20岁的袁雪芬痛苦于“我自己也看不起越剧”，终于决然地拉开越剧改革的帷幕，她以文学改编的路径（《祥林嫂》）提升越剧作品的格调，也坚持“不抛弃以家庭妇女为主的旧观众”，因为“她们会带着孩子来看戏，要让她们的孩子成为新一代观众”。24年前，36岁的茅威涛改编《孔乙己》，自此开创“诗化越剧”，超越生旦离合的惯性传奇，探索越剧文体的崭新边界。今天，在“好声音”的舞台上轮番登场的年轻人们，他们依次推开上场门时，能否为越剧和更多传统戏曲推开一扇门呢？