幸运的是，国家艺术基金运行的第一年，《保婴记》就获得了资助。项目资金解了漳州芗剧团的燃眉之急，《保婴记》制作了新版舞美，舞台立刻清新灵动起来，获得了第十三届中国戏剧节优秀剧目奖、优秀导演奖、优秀演员奖等各种奖项。

对于经济欠发达地区而言，国家艺术基金更是为当地的艺术创作提供了有力支撑和保障。

以内蒙古为例，10年来，内蒙古地区共获得资助项目187项，申报主体覆盖市盟县旗各级国有和民营文艺院团，艺术研究院所、高校、文联组织和艺术家个体，立项资助类型涵盖舞台艺术创作、传播交流推广、艺术人才培训、青年艺术创作人才和美术创作项目。值得一提的是，很多资助下沉到了基层一线演出团体，比如关注乌兰牧骑的“小戏小品”编剧人才、蒙古族舞蹈表演创作、“一专多能”型表演创作艺术人才培训等项目，为提升各级乌兰牧骑队员的业务水平发挥了重要作用。

“国家艺术基金‘不问出身，只看项目’，激发了艺术工作者的创作热情，提升了他们创新创造的活力。”内蒙古艺术剧院院长李莉说，10年来，内蒙古地区青年创作人才项目共立项36项，艺术人才培训项目共立项19项，这些项目为内蒙古发现和培育了一批具有创作潜质的优秀文艺人才。

提高艺术领域治理能力

在很长一段时间里，文艺院团的创作，从选题到经费，主管部门拥有最终的决定权。“我们院团长，本应把主要精力投入创作，可为了申请创作经费，我们把很多时间都用在了‘打报告、找领导’上，因为最终排什么戏、经费投多少，往往由领导说了算。”一位院团负责人这样描述曾经的情形。

国家艺术基金设立后，文化行政部门从具体的项目评审和资金运用中抽身，把项目的评审权、资金的分配权交给专家——让专业的人，干专业的事。据了解，国家艺术基金已建成由8000多位艺术专家、管理专家和财务专家组成的专家库，从立项评审到项目验收，主要由这些专家完成。