曾任安徽省文化和旅游厅副厅长的唐跃，深切体会到国家艺术基金带来的这种变化。“以前，省直院团拍什么戏，得先上报给厅里，厅里批准了，再拨款给院团。本应是‘裁判员’的文化行政部门，当起了‘运动员’，参与到具体创作中。”唐跃说，有了国家艺术基金，文艺院团可以直接申报项目，成为艺术创作的主人。

过去，艺术创作资金往往只在文化系统内部“体内循环”，非国有院团及个人很难获得资助。同时，文化行政部门即便有心“管天下”——所有文艺院团都给予资助，但苦于资金规模和相关限制，而只能“管脚下”——先照顾下属单位。这样的管理模式，存在着资金管理链条长、使用效益不高等问题。

王明亮说，国家艺术基金采取科学、规范、专业的“项目制”管理方式，是中央财政资金支持引导艺术事业健康发展的创新机制、创新模式和创新手段，推动了各级各类艺术机构、单位和广大文艺工作者转变固有的艺术活动组织方式和惯性思维，树立精品意识、成本意识和绩效意识，全面提高项目策划能力、计划实施能力和预算编制执行能力，提高了财政资金的使用效益。

为精品创作提供有力支持

不久前，舞剧《沙湾往事》举办了创排十周年庆典演出。十年来，《沙湾往事》巡演了近300场，足迹遍布北京、上海等60多个城市。“《沙湾往事》能有今天的成绩，跟国家艺术基金的资助密不可分。”《沙湾往事》总编导周莉亚感慨地说。

十年前，周莉亚还是个青涩的舞坛新人。她与同为新人的韩真一起创作的《沙湾往事》，起初并不被业界看好。后来，《沙湾往事》获得了国家艺术基金4次资助，在演中改，在改中演，终于成为舞剧经典。