“IP作家对话影视编剧”论坛：新文创时代，如何更好实现网文与影视的耦合？(2)

天下归元认为，《庆余年》的成功离不开猫腻《庆余年》原著的高水准，更离不开编剧王倦对原著的理解。“王倦老师的改编，第一保留了原著的内核，第二用轻喜剧的方式阐述使剧作的观赏性更高，第三成功勾画了主要人物的群像。”

事实上，《庆余年》也是腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”的首次联合制作，基于以IP为核心的腾讯新文创战略，通过“自制+主投主控+联合开发”的全方位布局，有效的提升了IP构建的效率与质量。在当天的发布会上，三家公司也正式启动了《庆余年》第二季的创制，相信又将是一部精品之作。

尊重IP精神内核，尊重读者的情绪共振

如何处理好原创IP与改编剧本之间的关系？也成为现场热议的焦点。

对此，王倦分享了自己IP改编的经验，“IP改编要专注于故事，特别重要的一个词就是尊重。我既然接了这个IP，首先一定熟读它，因为我要了解它的精神，要了解表现什么意义，表现每一个人物。如果不够尊重这个作品，改编很难获得成功。”

除了把握作品的内核，王倦认为，了解读者的想法、与读者实现情绪上的共振也同样重要，“我经常看一些连载的评论，透过评论可以看到读者诉求本质是什么，它有最朴素的情感在里面。你可能挖得更深一些，抓住背后的那个经典的人类共情点。”会说话的肘子对此表示认同，“其实网文的内容、风格、品类更新迭代很快，所以网文作者要通过读者理解现在的时代，让读者来告诉我们，时代变没变，或是变成什么样。”

（图：编剧王倦）

站在编剧的立场，秦雯认为，好的IP改编就像是谈恋爱，要彼此尊重，既要尊重原著IP的作者，也要尊重编剧自己，两个人应该是站在一个平等对话的基础上来改编。对此，天下归元非常赞同，相比过去线性的改编过程，她期待未来IP作者能够以策划或顾问的身份参与到作品改编中。“互相理解，求同存异，相辅相成，最后水乳交融，是我期待的，IP作者与编剧间的理想状态。”天下归元说。

网络文学IP开发的“大核心”

要实现网络文学与影视产业更好的耦合，除了要推动IP作者与编剧间的有效协作，在李潇看来，更重要的，还是要有一个完善、健康的产业链条。李潇说：“我们现在并不缺好的作家和编剧，缺的是既懂IP作者和编剧，又能跟市场接轨的优秀制作人。”

这种需求，与腾讯和阅文的规划不谋而合。在当天的发布会上，程武表示，未来，腾讯和阅文将会以更大的决心和力度，持续加码在影视领域的投入，充分发挥腾讯影业、新丽传媒、阅文影视这“三驾马车”的各自优势，协同推进影视内容生产。

（图：程武在“合光·向融”2020年度发布会致辞）

未来，新丽将持续坚持精品化战略，聚焦头部项目的制作。腾讯影业，主要聚焦主投主控，会在坚持“高品质内容平台”基础上，更多地扮演枢纽的角色。阅文影视由原来的阅文影业升级而来，将更多立足阅文丰富的网文资源，通过聚焦与外部合作伙伴的联合开发，来更体系地推进网文IP的影视化，同时也会更多地参与到外部的关键作品当中。除了产业的深化布局外，据悉，本次论坛的联合主办方腾讯新文创研究院，也将引入更多专业力量，对网络文学IP影视化改编的成功经验和模式规律，进行持续、系统的梳理和研究，切实助力更高效高质的网络文学IP影视化改编，推动行业长远健康发展。

正如程武所说：“‘三个兄弟’会各自拿出最长的那块板，与合作伙伴们开放协作，不辜负每一部好作品，不断开拓每个IP的价值空间。”（完）

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