从剧集生产来说，“她题材”拓展了故事类型，家庭情感题材虽然仍占比不低，但也有大量剧集从家庭选题中跳脱出去，面向更广阔的生活。在拓展过程中，类型融合成明显趋势，如融合悬疑类型的《摩天大楼》《江照黎明》，融合职场类型的《请叫我总监》《女士的法则》。在多种类型化叙事杂糅中，寻找女性故事的新讲法，探索女性角色的新落点，既是艺术创作上的创新，也是社会文化上的创新。此外，“她题材”电视剧的故事来源越来越丰富，除了原创之外，还有小说改编，如《致我们单纯的小美好》《司藤》等，以及引进国外剧集翻拍，如《安家》《不完美的她》等。这些女性题材电视剧，显示了“她题材”创作的多元创新和国际视野。

“她题材”的缺憾：难免刻板的性别困境

“她题材”电视剧虽然在对女性形象的塑造上有不少突破，但其在对女性故事的表达中仍存在不少缺憾。许多“她题材”剧集过分强调女性的性别身份，且在剧中常常安排或显性或隐性的男性声音作为对女性的评价、判断标准，甚至以男性角色作为故事动力或转机。《我的前半生》在原作小说的基础上加入贺涵这个角色，成为罗子君新生的重要助力，《北京女子图鉴》里陈可凭借多段男女关系在工作上谋得发展，令原本的女性奋斗闯荡故事变味，导致故事想表现的女性独立成长成了镜花水月。

一些“她题材”电视剧将男女二元结构作为一种元叙事，依然以爱情和婚姻为主线完成故事。为了体现出女性意识，创作者选择对准性别问题开炮，用一种强戏剧方式构建两性对立和性别焦虑。以《三十而已》《婚姻的两种猜想》为例，不同性格、不同追求的女性在爱情和婚姻中皆动辄得咎，无论如何摸爬滚打都一身伤口。其中对婚恋的想象、对两性关系的想象作为戏剧冲突也许犀利，但作为反映现实的影像未免片面，最终只能是一种包装在现实主义皮相下的伪现实主义。