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主流电影的类型策略与东方意蕴 (4)

回想《城南旧事》的结尾,小英子坐着马车渐行渐远,前景处秋景萧瑟,“长亭外,古道边,芳草碧连天”的歌声绵绵入耳。那一瞬间,我们心中留下多少惆怅,多少不舍。这是典型的中国式情感表达,它在技术上呈现为不疾不徐的运镜风格,在文化上则表现为深情饱满的时代情感和丰盈细腻的民族品格。令人欣喜的是,在近年来主流电影的探索中,我们看到了这种意蕴气质的绵延传承。比如,第11届北京国际电影节天坛奖最佳影片《云霄之上》在战争类型片的框架下进行诗意化表达。当最后一幕款款浮现,战士的逆光形象丰碑一般在移动旋转的镜头中螺旋上升,被消色处理的血雨缓缓飘落,诉说着战争的残酷与牺牲的价值。还有《守岛人》里王继才去世后,妻子王仕花继续守岛。当她再次在开山岛挥舞国旗,转身仿佛看到丈夫对自己微笑:“花,你挥旗的样子比我好看。”紧接着,镜头摇远。创作者调动光影元素,在构图上大开大阖,精雕细刻,将现代感十足的画面与氤氲朦胧的东方意境熔于一炉,使类型叙事与文艺气质和谐共生,将观众对主流电影的审美体验拓宽到了一种更高的心理维度。

应该说,这正是我们期待的类型融合,为中国式的情感表达在视听语言和影像风格上找到了一种新途径,为我们隐约婉转的抽象情感找到了一种在美学上足以自洽的形式感,为诗写主流电影提供了不可多得的优秀范本。外观上,是有棱有角的当代类型电影;骨子里,是醇厚隽永的东方意蕴。在借力类型融合、诗写主流电影、挖掘东方韵味的征途上,我们已经走出了扎实的一步。类型融合作为一种策略,仍然需要中国电影人的持续研究和挖掘。

(责任编辑:陈蕊 zx0180)
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