回想《城南旧事》的结尾，小英子坐着马车渐行渐远，前景处秋景萧瑟，“长亭外，古道边，芳草碧连天”的歌声绵绵入耳。那一瞬间，我们心中留下多少惆怅，多少不舍。这是典型的中国式情感表达，它在技术上呈现为不疾不徐的运镜风格，在文化上则表现为深情饱满的时代情感和丰盈细腻的民族品格。令人欣喜的是，在近年来主流电影的探索中，我们看到了这种意蕴气质的绵延传承。比如，第11届北京国际电影节天坛奖最佳影片《云霄之上》在战争类型片的框架下进行诗意化表达。当最后一幕款款浮现，战士的逆光形象丰碑一般在移动旋转的镜头中螺旋上升，被消色处理的血雨缓缓飘落，诉说着战争的残酷与牺牲的价值。还有《守岛人》里王继才去世后，妻子王仕花继续守岛。当她再次在开山岛挥舞国旗，转身仿佛看到丈夫对自己微笑：“花，你挥旗的样子比我好看。”紧接着，镜头摇远。创作者调动光影元素，在构图上大开大阖，精雕细刻，将现代感十足的画面与氤氲朦胧的东方意境熔于一炉，使类型叙事与文艺气质和谐共生，将观众对主流电影的审美体验拓宽到了一种更高的心理维度。

应该说，这正是我们期待的类型融合，为中国式的情感表达在视听语言和影像风格上找到了一种新途径，为我们隐约婉转的抽象情感找到了一种在美学上足以自洽的形式感，为诗写主流电影提供了不可多得的优秀范本。外观上，是有棱有角的当代类型电影；骨子里，是醇厚隽永的东方意蕴。在借力类型融合、诗写主流电影、挖掘东方韵味的征途上，我们已经走出了扎实的一步。类型融合作为一种策略，仍然需要中国电影人的持续研究和挖掘。