本剧最大的悬念本应是“外婆为何出走”，但是编剧并未给出合理的动因。在编剧看来，“出走”本身是心理性的、寓言性的，是一个老年女性与过去生活决裂乃至超越的姿态。这一设定相当程度上是虚拟化和浪漫化的，是编创们大胆下出的一步险棋，也是决定观众是否能够继续观剧的关键。试想，如果观众能接受这个假定性，而不去纠结于现实中外婆能否出走的真实性，那外婆出走之后发生的事情也就合理了起来；反之，观众如若不能接受其假定性，弃剧也就在所难免了。所以，该剧的重点是以外婆这样一个人生阅历与当下世界有诸多脱节的老年女性的主视角看光怪陆离的人生和社会，而不是外婆为何出走。编剧耍了个大心眼，冒了个大险，故意让观众的好奇心落空，这确实不同于常规剧集的创作套路。

片中的外婆和姨婆都由闫妮饰演，这二人互为镜像，她们虽为同胞姐妹，但性格和经历迥异。这样的角色设计显然是刻意为之，为叙事提供了一体两面的视野和意趣。但更为激进的是，编剧并非要完整刻画刘玉萍、刘玉兰姐妹及其家庭关系，而是通过刘家姐妹的视角(保守的与开放的)、刘玉萍祖孙三代的视角(有代沟和年代差异的)，来获得对现实事件的不同价值评判，从而深化家庭议题和社会议题。毫无疑问，编剧在剧中践行了这个创作方法，让视角不停转换，也让习惯了常规套路叙事的观众有不适感。于是我们看到，《外婆的新世界》里的情感戏丰满，外婆一路上的见闻让外婆一家人心潮跌宕，构建起全剧的情感线索，给剧情铺陈打好了基础。而外婆所见之人、所历之事紧跟社会议题，反映出当今社会生活的复杂多面，具有现实意义。特别需要指出的是，本剧中的各单元篇幅有限，缺少长篇连续剧的复杂性，但各单元每个人情感的生发有始有终，这种情感方面的转变十分清晰合理，甚至高于剧情的逻辑性。而从剧情角度来看，本剧涉及了养老、啃老、虐猫、孩子教育、婚外情、职业道德等诸多社会热点问题，编剧在各单元内部给出了自洽的逻辑并深刻拷问，足以让有生活阅历的观众产生共情。