新影人为行业寻求新突破
当前,正值我国电影提质升级发展的关键时期,是由电影大国向电影强国迈进的重要时期。这一重任历史性地落在了年青一代电影人的肩上。广大电影工作者特别是青年电影工作者应如何肩负使命、勇于创新,在增强电影文化影响力中凝聚力量、奋发有为?与会的青年导演、编剧代表以自身创作经历给出了回答。《长安三万里》导演之一谢君伟表示:“希望观众能够从电影的光与影、声与色、视与听中得到慰藉和力量。”《热烈》的制片人陈祉希表示,“电影创作者要打破窠臼与常规,尽可能地挑战更多题材、选择与可能性”。
电影市场的丰富性与电影创作的多样性,离不开青年电影人的茁壮成长。《长空之王》导演刘晓世认为:“人与人之间真实的交流和生命体验,远胜于刻意的观察和接近。专注人和生活本身,聚焦电影主体,我认为是最重要的创作前提。”对于观众的审美与观影需求,年轻导演也有着他们的看法。导演韩延在论坛对谈中表示:“创作者要时刻保持自省,观众是最好的镜子。观众能帮我们找出创作中的不足,同时也能检验我们的创作是否脱离了生活、脱离了时代。我们要审慎地进行创作,珍惜那些坐在影院里支持中国电影的观众。”
新力量正在为电影行业提供新动能。国家电影局常务副局长毛羽寄语年轻电影工作者,要发扬老一辈电影人奋力改革的精神,解决好横在前进之路上的一个又一个难题,“对中国电影而言,新力量强,则电影强;新力量强,则电影事业前程似锦,充满希望”。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。