从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴(2)
雷诺阿展示了一种极具表现力的手法凸显人物姿态，那睡衣看起来具有柳条浮动般的感觉，呈现灰米色，而下面则覆盖了一层白色、蓝色和一些浅绿色，它们混合在一起，让这件衣服看起来颇具层次感。其中唯一的线条是深蓝色的装饰线。混色蓝色阴影在底部背景的衬托下变得很明显，这与减少了的光源保持了一致性。睡衣原先占用了一块稍大的区域，之后被缩减了，女人背部下面的线条也被相应的调整了，露出了更多钢琴凳的部分。雷诺阿对于睡衣精心的处理制造出了一种精致的效果，与北方文艺复兴画家扬凡·艾克（Jan Van Eyck）的祭坛女圣徒的礼服相呼应。
雷诺阿 《在钢琴边的女子》长裙局部
类似的室内氛围中的感官魅力也可在《正在编织的女孩》（A Girl Crocheting）这一作品中看到。这幅画极少刻意强调时尚或文雅的巴黎人形象。画中女孩与《在钢琴边的女子》的里女孩一样，都是红头发，也许都是妮妮·洛佩兹本人，即雷诺阿在1875年一直到1880年合作的模特，他对洛佩兹的评价为“守时、严肃而谨慎”。
雷诺阿 《正在编织的女孩》
在这幅画中，正在编织的女孩肩膀裸露、头发散落到背上，雷诺阿因此将情色感带入了进去，否则这就只是一副普通的传统画作。这也许是受到了《在钢琴边的女子》中女子睡衣所起到的效果的影响。在闪光的蓝色花瓶和壁炉饰品，包括框架照片的映衬下，《正在编织的女孩》的深色内饰同样能跟《在钢琴边的女子》相媲美。在这两者中，舒适而时尚的环境都与迷人的女性特征相结合。在《在钢琴边的女子》中，雷诺阿通过微微调整人物姿态，加强了女子的性感。在X光照相中，女子的脸呈现出一种剖面，而在最终版的画面中，雷诺阿则展示出了她青春的一面。X光还显示，女子的头发一开始系在脑后下方，而最后则稍稍进行了清理，以露出更多脖子的部分。
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