布达佩斯大饭店：在童话般的胶片语言里完成电影的自我祭奠(3)
同样，《布达佩斯大饭店》还大量地出现了平移镜头。我们说尽管“推拉摇移”是电影摄影机运动的基本方式，但是“移”这种方式是绝少被使用的，因为平移运动暴露了摄影机的机械特性，以至于它不能够伪装成人眼观察世界的方式。
而韦斯·安德森却把平移镜头变成了他影片当中的一个风格化的元素，再没有什么能比平移镜头更清晰地强化这种扁平感了，他刚好是用扁平感来完成对于电影媒介，尤其是胶片媒介的一个强有力的制止。
所以我们说叫做回到电影自身，它不是在讲述电影史上的故事，而是把这个媒介转换的时刻放回到媒介自身里面去。
当然必须要谈到的是在这部电影中，导演采取的最重要的媒介自指方式，是第一次有人在一部影片当中同时使用了三种画幅规格。
里面出现的画幅规格分别是4:3黄金分割法的经典银幕、16:9的遮幅宽银幕和全幅宽银幕三种银幕尺幅，每一种银幕尺幅对应着一个电影的时代。
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