布达佩斯大饭店：在童话般的胶片语言里完成电影的自我祭奠(4)
而韦斯·安德森的有趣，或者是《布达佩斯大饭店》的重要，正在于这部电影始终在扮演着双重角色。
一重角色是他再现、他自指、他调侃，他致敬胶片电影时代的电影语言、电影媒介特质。
同时他也向我们展示，数码电影可能完成的魔术与奇迹，例如不同三种尺幅的同时出现。如果是在胶片时代，我们不可能在一部影片当中使用不同的尺幅，它必须在第一个时刻确认并贯穿始终。
只有在数码时代，我们才能完成这样奇特的、不同时代的电影基本形态的同时使用，它向我们标示了电影史的不同时代，也向我们指称这与电影史相关的20世纪的不同时代。
从嵌套结构凝视观众
影片所采取的向世界电影史致敬的方式其实不止于此。大家记得电影的开始，一个小姑娘拿着一本书走进风雪墓园，站在一个作家的墓碑前，姑娘坐在墓地的长椅上打开书，镜头切换为书的封面，封面上是作者的照片，镜头切换为作者的肖像，然后照片转为彩色。
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