率先选择革新的，还是阅文。
8月13日晚间，阅文公布了上市后首份半年报，一同被披露的消息，还有阅文将以不超过155亿元的价格，收购新丽传媒100%股份。
至此，从今年3月开始，光线传媒转让给腾讯集团部分新丽股权一事，尘埃落定。
收购的意义远不止于平息此前外界的猜测，想象力已经从本次交易中折射：阅文在网文圈的地位无需赘述，超过80%的市场、2018年上半年旗下作家达到730万人、背靠腾讯的分发渠道，都让他在领导力上少有质疑。
而新丽作为业内领先的精品剧制作机构，哪怕毫不关注文娱产业动态，人们也一定对它的作品有所耳闻：《我的前半生》《白鹿原》《失恋33天》《煎饼侠》《夏洛特烦恼》《妖猫传》......
同时拥有顶级IP与影视制作能力，中国内容产业出现了新型巨头。
根据中商情报网，2018年中国的泛娱乐核心产业市场的规模将达到6613.7亿元，而这一数字到2020年将变成8983.4亿。既然蛋糕如此充满诱惑力，那短期之内的收购价格也就并非关键因素。
关键因素在于，在全中国的影视公司中，新丽对于阅文来说，可能都是最适合的一个。
网文行业龙头地位的巩固
阅文与新丽传媒的情谊始于国内IP影视化开端。
2015年，阅文的《余罪》交付新丽开拍，上线两周，播放量便破2亿。直到今天，在复盘流量+口碑双丰收的IP剧时，这部作品还是会位居前列。
而在隔年10月，阅文和新丽合资成立公司“阅新文化”。今年年初，阅文又宣布旗下白金作家猫腻的《庆余年》由腾讯影业、新丽电视联合制造。
《庆余年》是猫腻的封神之作，北大文学院邵燕君教授曾称赞它的情怀，“比起大侠风范，它更戳中一代中国人的精神困境”。
默契、信任、成功的合作体验，对于一直寻求更好地释放IP变现能力的阅文集团来说，新丽的特质弥足珍贵——有能力强势为其作品赋能的影视公司本就稀少，而多年来双方高层的密切沟通，更会大大减少其收购后的整合成本。
事实上，这个交易只是整个网络文学产业业态的代表性缩影，以2018年为例，各家在影视上的动作不断：4月9日，掌阅科技联合创始人、掌阅文学负责人王良表示，掌阅将打造“至少十个高质量的影视项目”;6月，阿里宣布成立“IP影视顾问团”，来帮助IP跨越从文学到影视的鸿沟。
毕竟，从《花千骨》热播开始，网文便再不是一个孤岛，用阅文集团高级副总裁罗立的话说，它“牵扯的是一个几千亿的市场”。
阅文集团高级副总裁罗立
8月25日，由阅文集团主办的阅文夏令营@2108BIBF正式结业，毕业典礼在北京国际图书博览会（BIBF）现场举行，北京国际图书博览会阅读推广大使刘震云、阅文集团出版内容部总监陶云飞
