舞美设计师常面对多重考验：必须适应不同城市和剧场的巡演，必须在制景预算范围、剧场空间、装台时间等条件约束下，努力达到最佳的艺术效果。在“有限”中创造“无限”，这是舞美创作常态，是历练，也是想象力飞升的起点。

舞美是一出戏内在精神的视觉体现。艺术想象力往往决定着作品的特点和价值，也影响着艺术感染力和传播力。舞美设计要立足艺术本体，打造简约而意蕴丰富的想象空间。在张艺谋排演的京剧《天下归心》中，我将传统京剧的舞台样式“一桌二椅”进行重构，以黑、红、白为主色调，并融合化作笔墨影像，建立抽象简约的主体视觉。一轮弯月，与角色心境遥相呼应，营造情境；以破门而入表现攻伐，较之静态的传统舞美手法，富有变化。在国家大剧院版京剧《赤壁》“草船借箭”一幕中，我们运用虚实结合的手段，把数百支“箭”用吊杆悬挂起来，整体形成彩虹流向，视觉上充满意趣，在舞台上给曹操制作了巨大的船，给周瑜和诸葛亮制作一叶移动的小舟，对比鲜明。《赤壁》的很多观众都是80后、90后，有的看了不止一遍，还带着身边同学来看。

舞美的简约，背后是技术精准度的支撑。《只此青绿》将地面设计成为多重转台，与空中多重旋转装置组合在一起的使用方式，能准确契合“展卷”的视觉表达，但技术难度很高。地面为四圈转台，形成不断变换的舞台空间；空中装置带动3块“画卷”弧形板自由滑行、升降起落；空中、地面两组装置电脑编程，分别由经验丰富的专业技术人员操作。当音乐响起，画卷缓缓展开、旋转、升空……地面与空中共72个点位变化，在2个小时的演出中始终与舞者保持紧密配合，定位精准，误差在2厘米之内。《只此青绿》的“沉浸式”赏画体验，获得了观众的由衷肯定，更是对舞台艺术幕后工作者的鼓励。