探索独特的舞台视觉语言，工匠精神是必需品质

舞美设计师要熟练掌握舞台设计本职工作的方法，还要对导演、灯光设计、服装设计等戏剧演出的各个工种有深入了解，在必要时给出明确建议。舞美设计师要了解艺术动态，更要了解社会生活动态，不仅是解决各类创作问题的行家，还应该是与时俱进的多面手。

即使面对同一部剧，也要保持新鲜感，探索新的解读方式。歌剧《图兰朵》的创作中，张艺谋导演和我力求让该剧每个版本都独具匠心。这部剧曾在不少国家上演，每到一地，我们都会因地制宜，深入了解演出地的文化风貌，从受众群体、剧场样式、演出的文化环境等方面入手，创作符合该地域观众审美需求的作品，刷新观众对这一经典剧目的视觉想象。

《只此青绿》表现了匠人们将自己的辛勤劳作融于丹青长卷这个主题视角，对我启发很大。在探索独特的舞台视觉语言的过程中，创作者的工匠精神是必需品质。

《只此青绿》的舞美精密复杂、制作周期短，需要严密测算、科学规划，才能将舞台装置在限期内装台完毕。去年，我们在国家大剧院台湖剧场装台，虽然空中地面装置的顺利运行给主创团队带来莫大信心，但接踵而来的问题是程序编排过于复杂，造成数控系统极不稳定，“画卷”最初选择接近丝绢的双层半透明材质，复杂的动作设计给灯光投射带来很大困难，材质过轻、过重都影响运行的精准和稳定……种种问题，从创新尝试的勇气，到实践探索的执着，主创团队相互支持、坚守创作品质。在团队不懈努力下，这些技术难题最终都得到了有效解决。

创作者匠心创造的惊艳瞬间，赋予了舞台装置鲜活的生命力。导演、编剧、音乐、舞美、多媒体、服装等各个部门对舞台艺术呈现付出了巨大心血，台前幕后无数参与者的付出，是工匠精神的最好体现。只此敬畏，才对得起观众；只此匠心，才是对自己职业的最大尊重。