颐和园藏乾隆青花云鹤纹瓷爵修复记

早期青铜爵的功用，有饮酒器、温酒器、滤酒器、祭祀礼器等说法，学界尚无定论。瓷制爵杯盘为明代永乐、宣德时始有，至清代乾隆时复有烧造。据耿宝昌先生考证，在乾隆八年（1743年）即有烧造珐琅彩绿里爵盘两件，一为胭脂红地，一为黄地装饰有轧道锦纹和夔纹。颐和园藏乾隆青花云鹤纹瓷爵器型仿青铜器而来，前有流，后有尾，流与口间有双柱，空腹，腹一侧有鋬，下有三足，足中部有小孔，应是制胎时为防止烧造时变形所留。殊为难得的是，本件瓷爵器保存有成套瓷盘，盘亦为青花制，盘中心凸起一山岳，绘海水江崖纹，中间绘寿桃纹，且将山岳巧妙利用为可插爵足的形状，实现爵杯与盘两者的统一，故乾隆时称“江山一统爵盘”。整套器物满釉，纹饰风格和谐，绘有三角纹、缠枝纹、云鹤纹等，爵杯与盘分别撰有“乾隆年制”青花四字篆书款，杯、盘留有支钉痕，烧造技艺水平精良。

爵杯修复前

与早期青铜器之爵不同，本件青花瓷爵鋬较小，实用性不高。清代沿袭明朝，烧造祭祀用瓷，文献有考，亦有较多实物传世。单色釉的瓷爵作为祭祀用品，有青、黄、赤、白等色，分别祭祀天、地、日、月等。青花爵杯是否用于清宫祭礼，尚缺乏直接的证据，故宫博物院的一件青花缠枝莲盖罐有铭文“坤宁宫祭器”，说明青花瓷器作为祭祀礼器并非不可，但颐和园所藏爵杯并无铭文，亦缺少直接的文献档案证据，故倾向认为是陈设之器。

青花瓷始于唐，盛行于元。清代青花瓷以康雍乾三代造诣最高，清中期后，整体水平呈下降趋势，但到光绪朝有触底反弹之象。光绪朝所制青花瓷，又以仿古青花为上，多仿明代永宣、清代康乾，在器型、纹饰、青花发色等方面均有高水平仿制，尽管光绪瓷器的整体水平不能与康乾时期相媲美，但仿制技艺可圈可点之处颇多。此种乾隆爵杯，光绪朝也有仿制，颐和园就藏有数十件，是数目较为可观的成套光绪仿古作品。但两相对比，可以看到光绪所仿爵杯，在青花色彩上不如乾隆本朝爵杯，有缥缈之感；画工不如乾隆爵杯精细，纹饰风格带光绪本朝特色。从颐和园库藏文物分析，乾隆爵杯整体更圆润些，光绪爵杯线条比较瘦削。二者在画工上差异较多，乾隆爵杯之云纹，为乾隆时期的典型画风；又如仙鹤纹，乾隆时所绘仙鹤羽毛层次清晰，线条细腻，光绪爵杯远不如乾隆时期的雅致，因是依样仿制，艺术水平略僵化。颐和园收藏的数十件光绪仿古爵杯均写有“光绪年制”四字青花篆书款，并不写寄托款。

爵足碎为五块

至于乾隆青花云鹤纹爵杯，颐和园藏有两件：一件整器，一件有伤，腿足断开，所以长时间只有一件瓷器对外展出。为满足园藏文物保护及外展需求，修复人员对伤损的爵杯进行了专门的修复。

文物送修后，应先对文物伤损情况进行分析，经过检测后，再制定修复方案。本件爵杯分析的重点在断落的腿足与断面，在特定波长为365纳米的紫外线下观察，发现断落的腿足曾经修复，残留一定的胶痕，原粘修时有一定的错位。因此，修复方案定为清除原有胶，对腿足重新粘接后，再还原杯身，以满足文物搬运及展出过程中的稳定性要求。具体的修复过程如下：

首先，去污除胶。对爵杯除尘后，将断落的腿足于丙酮中浸泡。经过浸泡，原有胶失效，腿足重新回归碎片状，碎片为五块。彻底清洗后再于紫外线下观察，原胶基本清除干净。杯身与腿足相接截面无法浸泡，则用棉球蘸取丙酮溶液，用保鲜膜将蘸有丙酮的棉球包裹固定在截面，静置数小时后取下，再换一新的丙酮棉球，如此反复。后将截面置于紫外线下观察清除情况。

下一步是核拼粘结。清洁断面的目的是为了核拼，核拼的基础是对断面予以尽可能的清洁，断面越干净无污染，才能保证拼对后粘结还原的效果。按照一定的顺序对爵足进行核对试拼，发现因除胶效果理想，能纠正上次修复时的错位。接下来则按照试拼结果对腿足进行粘接还原。修复使用有机高分子材料作为粘结剂，是常见的古陶瓷粘结材料，有着在室温下固化快、固化后强度高、操作方便等优点。将爵足粘修还原后，再行与杯身进行粘接，以还原文物的本来面貌。

接下来是补配。爵杯腿足与杯身之间存在缺失，要对缺失处进行补全，才能恢复文物器形的完整。补配的方法是使用粘结剂调和高目数滑石粉，进行补塑。滑石粉目数越高则越细腻，做出的胎体越细腻光滑。补全器型后，再对补配处进行细细打磨，直到补全处光滑为止。

最后一步则是仿色、仿釉。经过粘修补配的瓷爵，已恢复了整体外形，但是展出的效果尚不是最佳，从文物的艺术性角度考虑，还要进行仿色。瓷器修复的仿色以摹绘为主，是依据文物既有纹样，对补配处进行上色修饰，不能主观臆造，要与文物原件的色彩、纹饰、艺术风格等高度统一，是瓷器修复的难点。本次修复，重点在杯身与腿足相接处进行补色及对补全处予以补绘。瓷器修复中较为常见的仿色方法有笔涂法、喷涂法、网刷法等。喷涂及网刷法更易操作，但仿色摹绘的精确度不如笔涂。按照制定的修复计划，考虑到最终的修复效果，采用笔涂法反复上色更加均匀、自然，但全靠手工，繁琐耗时。修复时，使用丙烯颜料进行随色，丙烯颜料有较强的遮盖力，通过成百上千次笔涂，可避免使用其他方法导致的上色不匀的缺陷。仿色处并无瓷器的玻璃质感，需要同时配合使用文保级陶瓷修复釉进行仿釉工序，增加摹绘处的陶瓷质感，才能完成全部的仿色工序。

修复后展出情况

乾隆及光绪两朝的青花瓷爵，是清代青花瓷器尤其是光绪仿古瓷器研究中重要的一环。通过科学系统的修复，还原断损文物的完整性，延长文物的寿命，更利于馆藏文物的保护。同时，作为颐和园仅有的两件乾隆青花瓷爵，其珍贵性是不言而喻的。馆藏文物经过修复，不再沉睡于库房——它去年曾到中国园林博物馆进行展出，开始讲述瓷器自己的故事。

（作者系北京市颐和园管理处馆员）

相关报道: