回望徐渭 又见青藤——纪徐渭诞辰500周年(2)

2021年是徐渭诞辰500周年，500年来，徐渭活在文化传奇之中，活在他存世不多的墨宝里。为更好地向人们展现徐渭其人、其事、其文、其艺，迄今规模最大、作品最优、参展单位最多的徐渭主题展“畸人青藤——徐渭书画作品展”日前在徐渭故里绍兴新落成的徐渭艺术馆开展，走进艺术馆，一幅幅历史真迹仿若一段段鲜活故事，让观者切实感受到这位不世奇才的生命现场。

草书诗轴

展厅中，《草书咏笔中堂》《行书群忘诗轴》《草书七绝》《草书咏月诗轴》等徐渭大幅巨作，吸引了众多参观者的目光。每个字或正、或欹、或癫、或斜、或狂、或醉，恣肆飞扬，生气勃勃。其尺寸和苏州博物馆的《代应制咏墨词草书轴》《代应制咏剑词草书轴》尺幅相仿，创作时间约在同一时期。这几件作品的画心尺寸均为竖353厘米左右、横104厘米左右，丈二巨幅。这种高头大轴的书法形式兴起于明中期，是为适应当时社会刚刚兴起的欣赏中堂书画挂轴的审美需要。

徐渭的书法风格与其狂放不羁的个性及环境密切相关，犹以行草巨幅立轴最显奇崛风貌。首先，中堂悬挂规整的书法立轴，容易拘谨局促无气势。而徐渭这类作品笔画无一定之规，线条忽粗忽细，笔触忽干忽湿，间距疏密不拘，近观似无法度，稍远望去，如屯云滚滚，疾风骤雨，排山倒海，铺张席卷，气势壮阔，摄人心魄。其次，徐渭自称“书第一，诗二，文三，画四”，他本人颇以这类反台阁体的“畸艺”书法自傲。他以恣肆挥洒的笔墨抒发“二百年来一老生，白头落魄到西京”的情怀。明代文学家袁宏道赞其书法为“八法之散圣，字林之侠客”，正是指出了徐渭的书法以无法为有法的潇散爽逸。

画列宗师 泼墨恣意

墨花图卷（局部）

作为“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”的鼻祖，徐渭的画吸收前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色。牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一，展厅中一幅《水墨牡丹图》颇引人注意。此画仅以泼墨为之，花头及叶皆大笔点染而成，枝茎、叶脉用线条画出，虽不施色彩，却有富贵庄严之相，正合徐渭之诗“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人”。

鱼蟹图卷

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