当屏风作为家具时，它必定占据着一定的三维空间，并自动对其所处的空间进行划分。无论是独立的单扇屏风还是组合在一起的多折屏风，都有正背之分。原本整体、混沌的空间被竖立放置的屏风分割成屏前与屏后两个部分，与此同时，屏前和屏后的两个区域又被赋予了完全不同的空间性质。

省简（版刻插图）吴兴闵寓五本《会真图》

明崇祯十三年吴兴闵寓五本《会真图》为饾版六色套印本，全本共21幅。此本插图中，多次出现了屏风这个视觉元素，且用途各不相同。作者巧妙地利用屏风划分室内空间，从而使画面妙趣横生。试看《省简》一图，作者在画面中央设有一屏、一桌、一圆镜，以及莺莺、红娘二人，除此之外全部留白。在这么一个封闭且极具隐私性的空间中，插图作者充分运用了屏风的空间划分功能：被屏风遮挡的莺莺正在入神地阅读张生的书信，屏风另一侧的红娘则探出头观察着莺莺的反应。从桌面上圆镜中映出的莺莺虚像来看，她是背朝屏风的，身后的屏风为她分割出一个半封闭的私密空间，她成为信笺的唯一阅读者。也就是说，借助于这扇屏风，插图作者构建出一个专供莺莺使用的场域。同理，在万历年间闽建书林乔山堂刘龙田本的《玉台窥简》一图中也可见类似的表现。插图作者在紧凑的画面中布置了一扇立式屏风，通过屏风与人物的站位将稍显杂乱的画面一分为二，在划分空间的同时突出了剧情的主线。

此外，在上述两幅插图中，屏风的运用还展示出插图作者在融合私人空间和公共空间上所做的努力。《西厢记》此折的原文中对于窥视动作的描述并不详尽，有别于文本叙事，两幅插图均以全知性的刻画方式将窥视者与被窥视者的状态展露无遗，文本中省略的两人所处的环境及行为动作，均通过图像语言获得了直观再现。与此同时，窥视者和被窥视者的主体和客体身份被重新界定。在文本叙事中，窥视者与被窥视者是配角与主角的关系，是单向性叙事，而视觉图像则使得二者实现了同时呈现的双向性。同时，插图作者在双向性的图像叙事中又有意取舍，观其屏风的放置，窥视者所处的空间得到了凸显，同样获得了读者的重点关注。这一变化意味着视觉媒介所作出的主体选择，即让窥视者与被窥视者一同成为图像的主体。在插图作者的精心设计下，视觉空间里的公共与私密、主体与客体，在对立的同时产生了融合与交错。