1914年，奥地利女演员蒂拉·杜里厄（TillaDurieux）从柏林来往巴黎约15次，只为做印象派画家雷诺阿的模特。在最终作品中，杜里厄平静而严肃，目光凝视着玫瑰色和蜜色微光之中的某处。多年后，她在书中描述了这位患有严重关节炎的艺术家——当雷诺阿被护士推入房间时，他的双手让杜里厄“目瞪口呆”。她注意到，因为关节炎，他的右手以握画笔的姿势冻住，左手扭曲到正好嵌入调色板。

“莫奈患白内障”“德加失明”“雷诺阿瘫痪”，印象派画家的疾病在美术史中隐藏。当印象派的传说被重复讲述，却忽略身体的疾病如何影响印象派及其公众接受度，就错过了将其置于常态之中更广泛评论的机会。

雷诺阿，《蒂拉·杜里厄》，1914年，布面油画，纽约大都会艺术博物馆藏

一张同时代的照片证实了杜里厄的说法。雷诺阿坐在轮椅上，看上去身材矮小，弓着腰，扭曲的手以握拳的方式紧紧攥着画笔。雷诺阿的朋友阿尔伯特·安德烈（AlbertAndré）透露，观看雷诺阿作品的人会认为他把画笔绑在手指上。雷诺阿的儿子后来成为了一位知名的电影导演，他在1962年出版的传记《雷诺阿，我的父亲》中描述了人们在遇到这位老艺术家时的反应——大多数人感到困惑，“这不可能！”他们会惊呼，“这样的手，怎么能画出那些画呢？一定有玄机。”

雷诺阿坐在轮椅上，创作《蒂拉·杜里厄》。

关于印象派画家的残缺，最著名的讨论不是来自回忆录、照片，也并非来自杜里厄等模特儿的描述，而是19世纪的艺术评论。在雷诺阿创作《蒂拉·杜里厄》之前大约40年，批评就开始了。批评者猛烈抨击莫奈、德加、雷诺阿和其他艺术家，在1874年“无名艺术家展览”（今天称之外第一届印象派展览）上展出作品，反复使用不成熟的语言，嘲笑印象派绘画是病态的产物。例如，当时一些有影响力的批评家并不仅仅把印象派绘画描述为大胆、粗糙、未完成，还把画家对社会和艺术规范的颠覆比作一种疾病，甚至是一种疯狂。1876年，在第二届印象派画展上，莫奈的《阿让特伊桥》（PontArgenteuil,1874）被法国保守派报纸《L’ÉchoUniversel》的一位作者称赞“阳光灿烂，空气纯净，水和天空蔚蓝”但如果莫奈能治好“印象派病”，将会是一位耀眼的风景园艺画家。

莫奈，《阿让特伊桥》阿让特伊桥》，1874年，布面油画，巴黎奥赛博物馆藏