在非遗题材纪录电影中，不仅有人与艺的“厮磨纠缠”，更有人与人的牵手和传承。师徒传承一直是非遗保护和发展的题中要义。从选择、培养到出师，是一个漫长而又坚实的过程，从中能够折射出许多的酸甜苦辣的人生故事和起落舍得的人生哲学。

“手艺的力量来自手艺之外。”《天工苏作》导演孙曾田分享了自己的创作心得，“所谓‘技也近乎道’，创作者不只要关注手艺的‘技’，更要关注‘技’背后的‘道’，这个‘道’是工匠精神，也涵盖文化、情感和哲思，关联社会、经济和时代变迁。”如此创作思路，意味着新的角度、新的关切，自然也就会有新的影像呈现。

成为让世人了解非遗的有效途径

“一方面年轻人不愿意学，另一方面掌握传统手艺的老师傅大都五六十岁，他们又很难融入现代模式。”《天工苏作》中所讲述的新老传承问题，几乎是摆在大多数非物质文化遗产传承上的现实窘境。苏绣国家级代表性传承人姚惠芬对徒弟要求颇高，她希望徒弟不仅把苏绣当成一门生存技艺，更是要当成毕生热爱去坚守。香山帮父子则折射出新老文化间的激烈碰撞，一代代工匠会随着时代变迁而退出历史舞台，如何不成为画上句号的一代，成为压在传承人们心头共同的重担。

后继乏人，自然有非物质文化遗产技艺高深、出师难等原因，但不可忽视的是，当下年轻人与传统文化之间久积的隔膜。非遗艺术之精彩、非遗文化之精深，以及在高难度技艺之上的意趣和成就感，是许多人不曾了解和体会的。在中国传媒大学副教授周逵看来，“纪录电影通过展现非遗的技艺和智慧，讲述非遗传承人的生动故事，让非遗文化的大门敞开，从而吸引更多年轻力量和优势资源关注非遗、热爱非遗，参与到非遗的传承和保护之中”。