“能够熟练掌握錾刻工艺的人并不多见，听到老师讲解这件作品时我心生敬佩。”纪天翔深知，丁晓飞能在遇到问题时见招拆招，离不开多年来的全面学习。他也感到幸运，能在青春年少时，遇到这位“一专多长的老师”，为他的学艺之路“扣好第一粒扣子”。

非遗“长”在生活里

2008年，来自四川省青神县的殷瑛带着她的竹编作品来到北京奥运“祥云小屋”，向世界各国友人展现家乡这项非遗技艺的魅力，可现场的状况让她有些心急。

经过竹编展区的参观者，在对竹编画赞叹之余，还会讨论这画的材质究竟是什么。丝线、藤、草、塑料……五花八门的答案让殷瑛急得“上火”。“我说是竹子，他们都不信！”讲起这段经历，殷瑛依然激动。这趟北京之行，让这个生长在竹编世家的80后青年，开始思考竹编的推广和传承问题。

殷瑛擅长平面竹编，她介绍，“长时间制作—高价售出—长时间制作”的循环曾经是竹编画制作的主要模式，这就决定了这项“像大熊猫一样珍贵又少见”的技艺一直与大众市场“绝缘”。

随着国家在非遗保护领域不断推出新的政策，殷瑛也开始尝试“让竹编走进大家生活”。2016年，殷瑛的工作室与上海大学艺术学院建立合作关系，为首饰、箱包制作竹编纹饰。

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”殷瑛用这句诗向记者形容青神竹编的现状：竹编技艺已经广泛运用在餐具、家具、建筑等领域。“只有想不到的，没有编不出来的。”她说。

2022年，青神县全年竹产业综合产值达70亿元，殷瑛的积极探索正是这项非遗技艺在青神县转型发展的缩影。

景泰蓝工艺的传承与发展，遇到过和竹编画相似的问题。“这项技艺门槛高，涉及多个环节，需要掌握多项技能。”纪天翔说。这位青年景泰蓝学习者知道自己要成长为成熟的景泰蓝传人还有很长的路要走，但他对景泰蓝的推广有着自己独特的见解：“传统的景泰蓝器物都是以碗、瓶等摆件的形式出现，实用性和功能性较弱。发挥想象力，才能给景泰蓝创造更多应用场景。”临近端午时，纪天翔设计了一款小鼠吃粽米的卡通景泰蓝坠饰，这是他发挥想象力的一次“小实验”。他希望在未来，景泰蓝可以出现在人们生活的方方面面。