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一半山川带雨痕,看故宫院藏的那些“风雨”书画(4)

一半山川带雨痕,看故宫院藏的那些“风雨”书画(4)
2020-07-10 11:04:37 澎湃新闻

一半山川带雨痕,看故宫院藏的那些“风雨”书画

明戴进《风雨归舟图》(局部)台北故宫博物院藏

戴进 (1388-1462年) ,字文进,号静庵,又号玉泉山人,钱塘 (今杭州) 人。他年轻的时候心灵手巧,是一名金银首饰匠人,后来在大街上偶然看到自己精心制作的金银器首饰,被熔金者毫不吝惜地扔进炉中化为金液,他大感失望,由此觉得“锻工”的职业与他“成就不朽之业” 的理想相去甚远,于是听从朋友劝说改行从事绘画。戴进一生命运坎坷,屡遭排挤和毁谤,穷困潦倒,郁郁不得志。但也正因为这样,才有了异乎寻常的艺术成就。

“风雨归舟图”题材始于宋代,包括李唐、苏显祖在内的画院画家都有《风雨归舟图》传世。现藏台北故宫博物院的元人所作《风雨归舟图》描绘大雨倾盆,江涛汹涌,渔船停歇岸边,鹈鹕栖息船竿上的场景。画中松下茅屋有人凭栏举目远望,对岸景色尽在烟雨中,屋宇、柳林隐约可见。夏日烟雨景致,以大排笔刷成。风雨激起波浪,人物冒雨迎风之情,表现极是生动。而戴进的《风雨归舟图》构思奇巧,手法独特,构图上并未采用传统的山水构图程式,而是别出裁地用一种“s”型构图,在画面中先用树石占据右下角,呈现一个三角形,这与马远《山径春行》的左下角有相似之处,都采用了“边角式”构图中的黄金一角,这也是南宋院体典型样式山水画的残缺性构图,也是我们所说的“马一角”、“夏半边”。但与之不同的是,戴进的画面并不是截然而止,而是蜿蜒至左面,以虚虚实实的用墨延伸至远山高峰,这是他对于南宋院体绘画突破性的尝试。

一半山川带雨痕,看故宫院藏的那些“风雨”书画

元人《风雨归舟图》台北故宫博物院藏

一半山川带雨痕,看故宫院藏的那些“风雨”书画

元人《风雨归舟图》(局部)台北故宫博物院藏

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