一半山川带雨痕，看故宫院藏的那些“风雨”书画(4)
明戴进《风雨归舟图》（局部）台北故宫博物院藏
戴进 (1388-1462年) ，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘 (今杭州) 人。他年轻的时候心灵手巧，是一名金银首饰匠人，后来在大街上偶然看到自己精心制作的金银器首饰，被熔金者毫不吝惜地扔进炉中化为金液，他大感失望，由此觉得“锻工”的职业与他“成就不朽之业” 的理想相去甚远，于是听从朋友劝说改行从事绘画。戴进一生命运坎坷，屡遭排挤和毁谤，穷困潦倒，郁郁不得志。但也正因为这样，才有了异乎寻常的艺术成就。
“风雨归舟图”题材始于宋代，包括李唐、苏显祖在内的画院画家都有《风雨归舟图》传世。现藏台北故宫博物院的元人所作《风雨归舟图》描绘大雨倾盆，江涛汹涌，渔船停歇岸边，鹈鹕栖息船竿上的场景。画中松下茅屋有人凭栏举目远望，对岸景色尽在烟雨中，屋宇、柳林隐约可见。夏日烟雨景致，以大排笔刷成。风雨激起波浪，人物冒雨迎风之情，表现极是生动。而戴进的《风雨归舟图》构思奇巧，手法独特，构图上并未采用传统的山水构图程式，而是别出裁地用一种“s”型构图，在画面中先用树石占据右下角，呈现一个三角形，这与马远《山径春行》的左下角有相似之处，都采用了“边角式”构图中的黄金一角，这也是南宋院体典型样式山水画的残缺性构图，也是我们所说的“马一角”、“夏半边”。但与之不同的是，戴进的画面并不是截然而止，而是蜿蜒至左面，以虚虚实实的用墨延伸至远山高峰，这是他对于南宋院体绘画突破性的尝试。
元人《风雨归舟图》台北故宫博物院藏
元人《风雨归舟图》（局部）台北故宫博物院藏
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