在中国文化艺术史上，宋代文化具有举足轻重之地位，是中国古典艺术之巅峰。宋人还开创了一个“诗意生活”的时代，让雅致步入日常，韵味藏于生活。

受程朱理学思想影响，宋代女性服饰不再如唐代那般艳丽奢华，而是追求自然质朴、恬静淡雅、婉约内敛的风格，彰显高雅之品味，细腻之品质。

梧桐仕女佚名

形韵：于曲线中求纤细之美

宋代女性含蓄婉约，审美观念一改唐代“丰腴美”的主流，开始追求纤细腰身。宋代女性身形追求的转变，在众多宋词作品中也有迹可循。“纤、瘦、消、细”等常见字词，体现了宋代词人眼中女性的身体形象和审美取向。

宋代著名女词人李清照就是典型代表，她在《点绛唇·蹴罢秋千》中写道，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，纤纤手者必有纤纤腰，故知少女身形苗条纤细之美；而词中“露浓花瘦”则体现以瘦为美的审美价值，亦隐喻少女身形之以瘦为美。在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中，李清照更是直接写道“暗香盈袖”“帘卷西风”“人比黄花瘦”。

盥手观花图（局部）佚名

服饰塑于身形，是谓“衣身一体”。宋代女性服饰不仅求“合体”，甚有主张“收形”，求“紧身”，用衣服将身体包裹起来，肌肤于脸形之外，均求收藏隐蔽，长袖之下纤纤玉手也不轻易示人，风格变为保守。黄机于《浣溪沙》写道“墨绿衫儿窄窄裁”，“窄窄裁”体现出服饰紧致收形。于“收形”之下，腰肢纤细，呈消瘦娇弱之体态，故服饰交领深掩、窄袖收口、腰身窄瘦贴身，正是宋代女性流行服饰款式之上身“形韵”重要特点。“收形”于腰上，“放形”于腰下，如宋代女子经典常服多以窄袖衣与长裙搭配，此所谓“上收下放”，亦为服饰一个特征。宋代女性穿的“罗裙”，于宋词中常见，苏东坡有“看紧约罗裙，急趣檀板，霓裳入破惊鸿起”“千金买、采菱拾翠，更罗裙、满把珍珠结”以及“相挨踏破茜罗裙”等句，而“罗裙香露玉钗风”“昨夜罗裙皱”以及“长因蕙草记罗裙”等则出自晏几道之词，可见宋代女性罗裙之流行。宋代女裙多以罗制成，是称“罗裙”，而罗之材质轻薄有疏孔，呈现“轻、薄、飘”的特点，裙摆飘飘，华美至极，是为“放形”。

宋代女性服饰中的“褙子”“两片式裙”以及“宋裤”等流传至今，得到改良创新，演变出当今女性服饰时尚单品，如短齐胸、短马面、短褶裙、连衣齐胸裙等元素，受时下女性喜爱。若是点缀到位，搭配得当，更显宋代服饰之风韵。

临李易安小像吴儁