政治也“时尚”

光绪五年（1879），刚卸任不久的美国总统尤里西斯·辛普森·格兰特（UlyssesSimpsonGrant）乘船来到中国进行私人访问。在天津期间，他特别拜访了李鸿章。当时，梁时泰已在上海开设照相馆，以其出色的摄影技巧在摄影界颇有声望，他被特别邀请北上到天津，为这次外交会面拍照。照片中格兰特与李鸿章平等地坐于桌子的两侧，桌上的鲜花与茶盏象征着一种和谐的外交场景，身体微微倚着桌面的李鸿章尤其显得放松。被拍摄者很清楚地知道自己要在镜头前展现什么样的精神面貌。

其实，早在格兰特抵达天津的十天前，正值李鸿章旬休，梁时泰便在其衙署的西花厅为他拍了一张经典的单人肖像，也算是为之后的会晤照“预热”。照片中李鸿章头戴官帽、身穿补服、脖子上挂着朝珠，他没有直视镜头，而是若有所思地望向镜头之外，他一手微微托着椅子扶手，一手置于桌面，整个人的姿态“静中有动”仿佛随时准备离座处理公务。当时的李鸿章正任直隶总督兼北洋大臣，可谓位极人臣，在晚清的政治外交舞台上举足轻重。梁时泰照片中塑造出的那种肃穆威严以及精明强干，恰恰也是李鸿章想要传递给世人的形象。

《李伯相真像》，1879，梁时泰。照片中人为李鸿章，梁时泰受其所托到天津为他与美国前总统格兰特会晤拍照。照片很好展现出李鸿章精明强干的肱股之臣形象，桌上的盆花、茶盏以及翻开的书都有中国传统文人画中象征符号的影子，而李鸿章选择看向镜头之外、只展示半侧面则更契合当时的西方肖像摄影审美

李鸿章对新兴的摄影术一直颇感兴趣，精通洋务的他尤其敏锐地意识到摄影图像的政治宣传意味。将一张完美展现个人风采的肖像“名片”赠予外宾和同僚，不仅与国际外交礼仪接轨，还能笼络人心、深化感情。他积极地在国内外宣传自己的肖像，梁时泰的这张照片就曾被《伦敦新闻画报》等国际出版物翻刻刊登。到19世纪末当李鸿章访问欧美时，上至英国首相、下到美国普通的工作人员都曾收到过他专为访问拍摄的“小影”。

除李鸿章的肖像外，梁时泰为光绪皇帝的父亲醇亲王奕譞拍摄的一系列肖像也尤为著名。光绪十二年（1886），当时正主持海军衙门的奕譞奉慈禧太后懿旨与李鸿章等同去巡视天津、大沽、旅顺、烟台等处的北洋海防。梁时泰经举荐成为奕譞视察的随行摄影师，为后者拍下多张巡视照片，有持刀站立正面照，也有侧身骑马照，还有与官兵以及李鸿章等人的合影照，处处体现天皇贵胄的威严。视察成功后，奕譞在返京前特赏“照相粤人梁时泰等银四百两”，而当时每兵也就“赏银四两”，多达百倍的赏赐可见其满意程度。后来，梁时泰还受邀进京多次为奕譞及其家人拍摄照片。其中有两幅生活照尤为特别，其一是奕譞巡视北洋归来后的次年因病在西山妙高峰下的别墅休养时所照，照片中他手拿一捧花置身于鲜花盛开的花圃之中，身边随行的小太监手中也拿着鲜花。整幅照片颇有些“采菊东篱下，悠然见南山”的意境，跳出了当时摄影那些“现代”画面，倒与古人所绘的一些“东篱赏菊图”有异曲同工之妙。另一幅照片《醇亲王奕譞喂鹿》也拍摄于西山养病期间。奕譞身着白色长袍一副文士装扮，手握松枝站在一只梅花鹿旁，松枝与鹿都是传统绘画中寓意吉祥长寿的象征，照片两侧还特地用白色颜料加盖了两方闲章，再加上梅花鹿身上的黑白相映的斑点以及文士白袍，一种恬淡雅致的意境自片中流露。若非摄影所展现的细节，乍一看这张照片几乎与郎世宁为乾隆所绘的《弘历采芝图轴》如出一辙，更别提奕譞还专门为照片写过一则小记。在这两幅肖像照中，当摄影师跳出西方人的摄影视角时，中国传统肖像画的表达方式就被重新拉回镜头中，肖像画的描绘方式可能会“过时”，但其经典的表现方式却历久弥新。

《醇亲王奕譞喂鹿》，约1888，梁时泰。醇亲王奕譞是最早接触并爱好摄影的清朝宗室之一，留下大量肖像照以及合影。这张肖像照尤为特别，其中手持松枝站在梅花鹿旁的形象与郎世宁为乾隆所绘的《弘历采芝图轴》颇为相似，也体现了中国摄影师将传统文人画、行乐图构图与元素运用到拍摄中

光绪、珍妃的真容之谜

任何人在回顾中国早期官员贵族的肖像照时都不难发现，在如此之多的影像中几乎未曾见到过当时清王朝名义上的统治者光绪皇帝的照片。光绪的父亲醇亲王奕譞就是清王室最早接触并爱好摄影的皇室成员之一。20世纪初，慈禧太后又在宫中掀起那么轰轰烈烈的皇室“造像”活动。而据时人回忆，光绪及与其关系密切的珍妃很早就接触摄影，尤其后者还是清宫中最早研究摄影并拍摄化装照的人。据说她还曾拍摄过西装照，由此引得慈禧大怒并派人搜宫惩罚。光绪也是个摄影爱好者，据说他讲究时新，敢于突出面容神态，愿意拍半身特写像，而不屑于拍传统的全身坐像。若说古人条件有限，全凭画笔而难以存留写真倒也罢了，那么在摄影时代作为最高统治者也未曾留下影像，便十分耐人寻味。

有关珍妃的肖像流传最广的要数一幅椭圆形半身像，曾被《故宫旧藏人物照片集》（1990年）和《故宫珍藏人物照片荟萃》（1994年）两本画册都以“珍妃”之名而收录。照片中的年轻女性衣着华丽，头戴精致的旗头，前额有短而齐整的刘海。据说在故宫收藏的原版中，照片上半部分还有经暗房合成的“贞贵妃肖像”字样，引起学者的疑虑。此外，其前额的刘海是1900年前后从青楼中传出的一种时髦发型“满天星”，珍妃几乎是在同一时期坠井身亡，因此该照不大可信。此外还有一张1930年《故宫周刊》发布的珍妃照，后来经与清代宗室照片比对确认是末代皇后婉容的祖母。

左图：这张肖像一度被传为是光绪皇帝的肖像照，实则并未有确切来源，大有可能是后人绘制；右图：作为流传最广的所谓的《珍妃像》，其中诸多要素疑点重重，例如其发式经比对应是20世纪初才流行开来