《离觞》女性群像：她们的对手是自己的成长和抉择(2)

“渡江之后的解放战争是很少被写到的，南方虽然也有战争，但是没有长江以北那么激烈。那个时期的南方，在我读到的文学作品里反映较少。”十年创作以来，杨怡芬埋首翻阅了大量相关史料，在历史叙述的基础上，着墨人物日常的书写。“写小说需要真实而准确地抓住那个时期的日常细节，比如街道、布料、甚至耳环等，书中写到抗战空军飞行员等历史细节，要写得用力、到位，实属不易。”作家萧耳说。

“作家处理日常的能力，其实是基本能力。所有的小说都是从日常出发，然后一定要抵达的是非日常状态。《离觞》看到了日常，也让我们看到日常之外的东西。”洪治纲认为，小说中，作为作家与读者，我们需要从冲突与纠葛本身跳脱出来，寻找更广阔深层次的意义，即人性深处的内容，“让读者能够从乱世离恨别绪当中，从双方的考角度来考虑思考关系。”

对于小说家来说，笔下的日常，是精心铺排，也是下意识的自然流露。“小说有两种走向，一种走向是传奇，还有一种走向是日常。”杨怡芬很喜欢《红楼梦》，日常性里面可以包含很多东西。为了更加了解当地民俗，她在舟山民俗协会工作三年，做田野调查，“有一阵子入迷人类学，想用做人类学的方法来处理小说。在这个地方，那个时候他们吃什么穿什么，他们的生活习俗。而实际落脚点很小，就是舟山。”

鲁迅文学奖得主黄咏梅从女性角度谈到小说人物带来的触动，“女性的对手不是男性，而是时代命运里她们的独立性，或者她们的成长、抉择。小说写出了时代命运里沉浮挣扎后所做出的人性选择，比如结尾的渲染和控制，李丽云拿起毛笔，手肘提起来，浓墨落在纸上慢慢化开，时代也就浓浓地滴落在纸上，慢慢化开。”

作者：许旸

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