被归入这一大类者，无论是革命历史题材还是重大现实题材的长篇小说我们并不陌生，而艺术上由此展开的叙事也随之相应称其为“红色叙事”或曰“主题叙事”。如果说题材上的这种划分还只是一种自然归类的话，那么相应叙事上的表现则面临一种突破——一些同类小说在叙事上已烙上雷同的印记：人物安排必有几个主要角色捉对厮杀，且各自情绪饱满、行为张扬、身怀绝技；调性处理好激情、喜极限；整体布局大板块、粗线条、敬写意……看似竭尽个性张扬之能事，实则形成了一种新的雷同的“叙事范式”。

正是在这样的大背景下，作为主题出版国家重点项目之一的《千里江山图》面世，为当下文坛带来了一种别开生面的“红色叙事”，这绝对是十分有价值、极具现实意义的一个话题。当然这部长篇可阐释的空间十分宽阔，可言说的其他话题还有不少。

《千里江山图》表现的是一段不太为公众所知晓但又颇为惊心动魄的革命史，其中蕴藏着诸多的悬疑、智慧、勇敢与胆识等要素，充溢着饱满的理想主义和革命英雄主义情怀。面对这段腥风血雨的历史，甘露整体上却是以一种冷峻、平实而质朴的文字与调性在展开叙述，表面上虽波澜不惊，几乎不见多少大的起伏与刺激悬念一类的铺陈，但在阅读过程中却不时能够清晰而强烈地感受到作家所营造出的那种凝重、某些局部甚至不乏压抑的整体氛围，于不动声色中重现了党中央总部那次大迁移行动背后的英勇悲壮与腥风血雨，12位中共党员为此献出了自己的生命。于无声处听惊雷，这是一种艺术或许还是大艺术。

“千里江山图”既是中共中央总部那次大迁移的行动代号，也是北宋王希孟创作的那幅被誉为“中国十大传世名画之一”的画名，虽属写意一类，但又不乏工美之笔法。甘露以此作为自己新作的命名当有双关之意。全书近25万字，正文被切分成34个小节外加“一封没署名的信”和两个“附录”，每节平均也就五千字上下，这样的安排多少折射出了作品叙事的节奏，总体就一个字：快；而嵌入龙华、赛马票、旋转门、牛奶棚、北站、黄浦江……之类具有明显海派特色的名词作为部分小节之题，则既有明显的地理标识，又彰显出在快节奏大写意笔法中也不无细腻的工笔。而节奏上无论是快抑或是慢，其语言则是一如既往的优雅、精准和凝练。写实与写意、节奏的快与慢、语言的精准洗练，正是这些“工具”运用的精心与合理，“千里江山图计划”的整体安排与实施在这种既平实又错落有致中得以完整呈现。