接下来，到了唐代中期，椅子进入了第二个阶段——本土化演变，木字旁的“椅子”正式形成。

据说，唐玄宗李隆基让人在胡床上加上靠背和扶手，好让自己在休息的时候有个“倚靠”。于是，在靠背和扶手的双重加持下，胡床算是从传统的胡床形制里脱离了出来，变成了可坐可睡觉的工具。李隆基可能不会想到，他迈出的一小步，却奠定了中国后世椅子发展的一大步。

再后来，随着高型家具的出现，“倚床”也改称为“倚子”。比如，唐代《金石萃编》里就有记载：“绳床十，内四倚子。”

不过，这个时候的“倚子”还不是木字旁的椅，直到晚唐五代时期才改过来，并且作为高型家具进一步得到了普及。

比如，在五代时期画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》里，很多宾客坐的就是这种有靠背的高足椅，和我们现在用的椅子已经没有太大区别。

接下来，椅子就步入了第三个阶段，也就是两宋时期的大发展。其中，知名度最高的就是太师椅，它对后世几朝椅子的发展都产生了深远的影响。

太师椅都有哪些样式呢？中国家具研究领域的著名学者陈增弼在《太师椅考》里对宋代的太师椅做出了详细的分类：

第一种是直形搭脑、横向靠背，在清明上河图里可以看到这种样式的太师椅。

第二种是直形搭脑、竖向靠背，宋代萧照的《中兴祯应图》中出现过，这种打槽装板的竖向靠背，做法比横向靠背要进步一些，使用起来也比较舒适，一直沿用到明、清时期。

第三种是圆形搭脑、竖向靠背，宋代的《蕉荫击球图》上带孩子玩儿的主妇用的交椅就属于这一类。

第四类是圆形搭脑、竖向靠背，附加荷叶形托首，宋人戴进的《春游晚归图》里，有一个仆人就扛着一把。