戏剧的语言不仅指台词，也包括肢体，二者相较而言，肢体语言可以实现更为直接的表意。论对肢体语言的运用，我国传统戏曲是珍贵的文化遗产，其演剧形态充分运用假定性，表演创作善于对人物内心世界的丰富情感与思绪进行提炼，进而外化为风格化的戏曲程式。在走向海外的中国戏剧作品中，常常可见运用戏曲身段塑造人物个性的场面。以王晓鹰导演的话剧《理查三世》为例，剧中威尔士亲王以“雉尾生”的扮相登场，一套行云流水的“趟马”直接塑造了人物纯真、明朗的青春形象。此外，在两名打手摸黑进入伦敦塔的段落，运用了《三岔口》等戏曲剧目中常见的丑角表演，夸张的身段与精巧的环节设计增添了角色的喜剧性。该剧受邀参加英国伦敦“环球莎士比亚戏剧节”，于海外观众而言，这种深蕴着东方写意美学的表现形式，不仅为他们带来了崭新的审美体验，也让他们对中国戏剧的表情达意更加理解。

无论是对文本翻译的处理，还是在形体表达上的借鉴，目的是让中国戏剧艺术在“走出去”的过程中被更好地接受。法国《普罗旺斯日报》评价《我们的荆轲》是“可以超越地缘距离与文化差异的经典作品”，英国的一位剧评人认为《理查三世》中高度风格化的处理弥合了莎士比亚原著中魔幻与现实并存的独特意境。

戏剧的魅力在于对人类情感的艺术表达，走向海外的中国作品应该更加重视观众对作品的接受程度。只有观众能够看懂演出，方能与之共情，并在自己的文化之中寻找相似的艺术形象与理念，与作品产生更加强烈的共鸣。

3.文学与科技赋能中国戏剧更加国际化

中国的文学作品近年来也不断成为外国戏剧工作者钟爱的创作素材。波兰导演克里斯蒂安·陆帕在2021年改编鲁迅的小说《狂人日记》之后，再次将目光聚焦当代作家史铁生的作品，将其所著《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》改编为舞台之上的《酗酒者莫非》，作品于2022年首演。2023年9月，以色列导演露丝·康内尔根据沈从文同名小说改编的音乐话剧《边城》在鼓楼西剧场上演。导演通过“说故事剧场”的方式，最大限度遵从原著的叙述，保留了原文内蕴的思想性，再通过演员一人分饰多角的演绎，具象化了原作字里行间那份抒情的诗意。伴随着近20种中国民间乐器的现场伴奏，观众在沉浸式的剧场中可以更加亲切地感受到作家沈从文笔下湘西的风土人情，以及潜藏其中的清澈、淳朴及悠长的回甘。