从诺贝尔文学奖得主的星座构成可以看出，致力于成为“圣徒”的处女座和脚踏实地干实事的摩羯座，是出文学家最少的两家。土象星座的他们缺少审美玩耍的“闲情逸致”。即便从事文字工作，也带着各自的实用目的：如果说处女座搞文学是为了“传道”，那么摩羯座的文学观，就是典型的“为人民服务”了。所以摩羯座出剧作家（审美教育），出类型文学作家（寓教于乐），出学者，出持不同意见者，总之，出对人类社会进步有用的人。他们身为作家，心有旁骛，一心帮忙，绝不帮闲。故而读摩羯座作家的作品，等于接受教育，获益匪浅。对他们而言，身为作家也许是个“错误”，但对读者而言，的确是个美丽的“错误”。
唐宋八大家中的韩愈和苏东坡，也是摩羯座（文以载道派），苏东坡说：“退之（按：韩愈字退之）诗云：我生之辰，月宿直斗。乃知退之摩羯为身宫，而仆乃以摩羯为命，平生多得谤誉，殆是同病也。”（《东坡志林》）翻过来即：韩愈和我都是摩羯座，所以人生艰难。苏东坡大可不必哀叹，身后誉满天下的东坡诗文，至今仍能宽慰人心。对，就像爱好跑步的“陪跑王”村上春树一样，摩羯座的文学品质，就是“治愈”。
莫里哀（1622年1月15日）
《莫里哀喜剧全集》
傲视主人的仆人莫里哀
剧作家是所有类型的文学创作者中最不得自由的一种。诗歌散文有自言自语的意味，乐意或甘于“自绝于人民”。小说作为现代大众的宠儿，写得再平庸也有惺惺相惜的读者群，故而总不乏出版的可能。但剧作家不同，他们的作品虽是写给普罗大众看的，但能否上演，却完全取决于政治或商业上的操作。剧作家深谙心理学，对人性的弱点一眼见底，但还是得捧着、伺候着这群“衣食父母”。作为艺术大师，莫里哀不得不依附权势，在太阳王路易十四面前奴颜婢膝——“是不是我谄媚得还不够？是不是我低声下气得还不够？陛下，您上哪儿还能再找到一个像莫里哀这样的舔盘子的家伙？”伟大的喜剧作家莫里哀，就像他的剧本中经常出现的那个被奴役、受屈辱的聪明的仆人小丑，心比天高，身为下贱，随喜众生，傲视王侯。
《莫里哀喜剧全集》，[法]莫里哀著，李健吾译，湖南文艺出版社
拉辛（1639年12月22日）
《拉辛戏剧选》
不幸做了诗人的拉辛
莫里哀是一位自觉的演员和剧作家，在舞台下有着政客的精明，在舞台上有着角色扮演的快感。但拉辛不同，作为与莫里哀齐名的法国悲剧作家，三十三岁入选法兰西学院，绝不以伺候贵族老爷的俳优自居。拉辛一生给我们留下了十来部作品，多为悲剧，题材是古代的，结构是精巧的，行文是整饬的，基调是阴暗的。他完全是在写诗，故为后世剧作家偷偷研习，同时摒弃（所谓不要拉辛要莎士比亚）。拉辛的最后一部杰作《费德尔》写于三十多岁，因受到攻击而停演辍笔，后半生二十多年，在路易十四的宫廷充当史官。临终之前，他对自己此生不幸做了诗人和剧作家表示深切痛悔。这个写了一辈子悲剧把悲剧写到艺术上的极致的人，身前生后都是一场耐人寻味的悲剧。
《拉辛戏剧选》，[法]拉辛著，齐放、张廷爵、华辰译，上海译文出版社
爱伦·坡（1809年1月19日）
《爱伦·坡短篇故事集：黑猫》
业余大师爱伦·坡
经典文学评论家哈罗德·布鲁姆最擅长阐释大师的作品，却对爱伦坡这位“业余大师”颇为头疼。在悬疑恐怖推理等类型文学体裁上，爱伦·坡绝对是绕不过去的先驱。他的小说缺乏感人的、审美的文学质素，而是把读者编织进一种明显的构思，故事的效果也是精心设计好的，等着你上钩。好的经典文学作品往往是自由主义的，带给读者更多的可能性。类型文学作品往往是宿命论的，故事因果线索的编织全看作者的逻辑水平。如果看多了爱伦·坡的作品，那么悬疑小说你看个开头就差不多能猜到结尾——都是套路。可以说，我们现在的大众口味文学产品，最受益于爱伦·坡，他是如今红透半边天的作家富豪斯蒂芬·金们那个筚路蓝缕的穷祖先。
《爱伦·坡短篇故事集：黑猫》，[美]爱伦·坡著，曹明伦译，时代文艺出版社
说起村上春树，很多人会想到“诺贝尔文学奖常年陪跑者”这一标签。尽管读者一次次为他遗憾，但村上本人却看的很淡。村上春树说：“对于我而言，最重要的是读者，诺贝尔文学奖那东西政治味道太浓，并不合我意。”
