在中国，皑皑白雪为山水和文学带来了一种独特的审美世界，明代张岱笔下的《湖心亭赏雪》：“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”，带着诗情与画意。与之相比，冬景在西方画家笔下如何体现，又呈现出怎样的隐喻？
乔治·奥特，《罗素街角的黑夜》，1943年
荷兰画家老彼得·勃鲁盖尔就是一位喜欢描绘四季更迭的艺术家，冬天是他尤其喜欢描绘的风景，在他笔下的冬景带着对光阴逝去的隐喻。以至于勃鲁盖尔被认为将荷兰绘画传统发扬光大的的创造者和西方艺术史的转折点。
1565年，勃鲁盖尔投身于为安特卫普商人兼收藏家尼古拉斯·扬格林克创作杰出的《四季》组画。该组画有五幅作品历经几个世纪，流传下来：《暗日》、《牧归》、《雪中猎人》（这三幅作品藏于维也纳艺术史博物馆）、《丰收》（藏于纽约大都会博物馆）和《收干草》（诺斯蒂茨收藏）。
老勃鲁盖尔，《雪中猎人》，1565
在此，最打动观画者的，是几乎前所未有的对非理想化的大自然的关注而没有参照宗教图像学或其他其他图像学。
《有滑冰者和捕鸟器的冬景》是一幅等值得深究的作品，生动而别致的画面与《四季》组画是创作于同一年（1565年），但这幅藏于比利时皇家美术博物馆的作品却弗拉芒风景画历史上是一幅真正的杰作。
老勃鲁盖尔，《有滑冰者和捕鸟器的冬景》，1565
