梅兰芳的《天女散花》

其次就要谈到云路这一场的舞蹈身段方面和应该特别注意的地方。也可以说是手势与眼神配合的地方。但关于这一点我只能就我记忆的范围来谈，并不能包括所有的身段，因为如整个来细谈，恐怕写一本专册，也不能尽情包括。这一场锣鼓先起倒板，天女在帘内先唱“祥云冉冉婆罗天”，然后随着慢长锤锣鼓，胡琴在锣鼓内起拉西皮慢板，这时天女在打帘之后便有一个小亮相，手里拿着风带（即以风带充水袖，在出场时是如此），也做类似整襟与抖袖的动作，但要缓慢自然，尺寸与胡琴过门相配合，然后拖着风带徐步向前，走到九龙口处唱慢板头三个字“离却了”，然后再唱“众香国”一个比较长腔之后，已经走到小边的台口，用两手拿着两条风带慢慢翻起，两手交叉地搭在两肩，面朝大边台前，两眼平视远望，做一亮相。亮相之后随着胡琴过门走到台中，再到大边台口唱“遍历大千”。“大千”二字系慢板中之长腔，但在顿挫上有一点儿变化，因为如此方可与身段配合。在唱“千”字时，须将风带在有意无意中摆在脚前，并用两手扯住右边的一只风带摆在胸前，并用右手做向前指之手势。俟长腔唱足，在唱顿挫腔时，将风带舞成套环形，身子慢慢向九龙口处退。到九龙口时正是套环飘起，就在这时双手放开风带合十，身子往下一蹲，做一佛拜的姿势，也正落在这“千”字的尾声上。这一个身段需要手眼身法步与唱腔气口的配合，必须能控制住风带的飘逸动向，，使两只风带起落平衡，才能好看。这一个身段是笔者看梅老板在台上如此表演而得的印象，但与梅老板在另一段文里的记述就有些不同。那段记述是这样写的：“唱到‘大千’的时候，走一个圆场，把风带的末端，甩在下场门台口，仍旧退到上场口。退的时候，把两根风带跟着身子拉回一点，好使带子成为一个均匀的弧形（其实是一个套环，特注），飘在地下，人同带子恰好是一个‘斜一字’的姿势。同时翻起右手过顶顺着带子的方向，望远处指，左手放在右手下面相距离尺许的地方，两臂成一S形，这个姿势摆好，慢慢下去，唱完这句再站起来。在过门里，双手把两根带子轻轻扯起，向右转身，归到台中。”下面接唱“诸世界，好一似，轻烟过眼”。这一句的身段，是在未唱之前的过门中，在归到台中间时，即已将风带整理好放在脚前不要拖在身后。在开始唱时，先用右手向前指，然后将带子先左后右在前面抡起两着带子在转，然后转身，趁着带子尚未落下来的时候，用两手将带子分别搭在两条臂弯里，两手做成莲花指，慢慢蹲下去亮住，蹲的时候正和末一个字的尾音相配合。在过门当中，再向左走一个小的圆场归中。再接唱最后一句慢板“一霎时，又来到，毕钵岩前”。唱这一句时的身段是这样的：归中后再向台里走两步，背着脸将带子在面前先右后左一抡两抡，然后把两根带子往两肩往背后扔，将整根带子飘到背后，慢慢落在当中台口。这时候向右转脸朝外，将双手拉着带子向头上一翻亮住，表示是个居高临下的姿势。也有时是以右手摆在腰部，左手翻带过顶，做出一个s形的姿势，头微向右倾。这个姿态较前一个更为妩媚。但这个身段须要注意的是，在将两只带子搅到背后之后，转过身来的时候要注意两条带子是否搅在一起，要是搅在一起，就要在观众不知不觉间用慢动作将它分开，免得以后用它时感到不方便。