和铃木庆一的合作是怎样的？
鹏飞：我很喜欢北野武的片子，铃木庆一是北野武的御用配乐师。我在沧源写剧本时，常开车在山上走，听铃木庆一的音乐。他会把乡村的点点滴滴的声音用在打击乐里面，比如鞋走在泥巴里的噼里啪啦的声音，还有锄头的声音，有点电子感也有点现代感的声音。我就写信给他希望他能给《米花之味》配乐，他看了剧本后很爽快地答应了，后来就来了云南，他要体验空气的湿度，体验温度和颜色。我把片子的段落给他看，让他放手去做，他写了十三四首，最后放进来九首。他选择在片子中的入点，我来选择在哪儿停。
澎湃新闻：之前访谈中你谈到曾反复看《无人知晓》《菊次郎的夏天》《奇迹》《东京物语》等片子，你对日本电影的观感是怎样的，有没有投射到你的创作中？
鹏飞：我很喜欢日本电影，黑泽明、小津安二郎、北野武、是枝裕和，我都很喜欢。我也没办法讲出为什么喜欢，可能就是潜移默化的。他们有一个共同地方就是画面简洁，不煽情。
鹏飞曾在微博上说过，对其影响最深的四位导演。
我在台北电影节的时候拜访过是枝裕和，他的《无人知晓》拍小孩拍得很好，我让他给我一些指导，他说不要让孩子看剧本，否则他们会按照他们看电视的一些经验来给你表演。第二个是要找出孩子王，孩子拍戏时闹别扭、耍脾气，大人没办法跟他们讲道理时，孩子王可以解决。另外要注意拍摄的前三次，小孩没有耐心，三次拍不好就等等。
《米花之味》剧照
在沧源写剧本时有怎样的考量？
鹏飞：我当时想有三个地方我一定要坚持，首先是我想以一种轻松愉快的方式去呈现，第二个是我一个城市镜头都不要出现，但是要能够感受到城市在周边向这里压迫，第三个就是要以一场舞蹈结束，我那一年多都在舞蹈中度过，这是非常原始的、非常虔诚的表达。
怎么看待当地的宗教信仰？
鹏飞：有一个很有意思的故事，就是拍摄“山神附身”的这场戏时，我一直很焦虑，不知道该怎么呈现，（我）其实是不相信宗教的，但当我不会拍山神这场戏的时候，我去求山神，我说：非常冒昧，要拍一场山神附身的戏，我也没什么灵感，希望你能保佑。然后拍摄时，我摆好机位，给演山神要附身的那个老奶奶点上烟，她抽不惯我的烟，她一抽就咳，她一边咳嗽，嗓子眼睛红了，她一边跟副导演摆手，意思是说不能拍了。但是她这个状态正是我们需要的，所以她继续演下去，竟然一句台词都没忘，状态也很好。
