而在当代艺术领域方面，相比与往年中国当代艺术在苏富比香港与佳士得香港的大火，今年中国当代艺术在香港地区与日韩当代相比无论是总成交额还是上拍数量都远低于日韩。在个人成交额和成交数来看，以往该板块国内风云人物大火的曾梵志、张晓刚、方力钧等与日本的奈良美智对比就不难发现：香港秋拍期间推出的14件奈良美智作品100%成交，最高价为2290万港币的《MIA 压克力》，总成交额高达61,520,000港元，总成交额为主要竞争对手的5倍。而在当代艺术拍品数量来看，中国与日韩也有了不小的差异，多个日韩当代艺术专场的推出，是否意味着在此领域，苏富比香港与佳士得香港的重心在转移。
奈良美智《MIA 压克力》
但也并非所有近国内艺术家在此次拍卖中都“一蹶不振”；近代的吴冠中与赵无极等近代大家的成交价和上拍数量来看仍然抢眼。拿赵无极来说，上拍数量19幅，百万估价作品6幅，最终上亿成交1件，上千万成交5件，总成交额超4亿港币。而值得注意的是这两年本来大火的吴大羽，却在此次整体秋拍中不见了身影，仅仅只有3幅10余万的画作与一件910万的画作。即使加上在国内拍场，吴大羽也几乎很难件其身影，总体上拍29件，虽有24件成交，但由于多位10万于元的拍品，总成交额也只刚过千万元。
吴冠中《坦桑尼亚大瀑布》5310万元成交
但中国当代艺术在国内却仍是一路高歌，多位艺术家破纪录成交。中国匡时与北京保利的4.5亿与2.3亿的总成交额就是最佳答案。尤其中国嘉德，4.5亿元的成交额不仅是中国嘉德现当代艺术24年以来最好的成绩，而且多件拍品的成交价都远高于估计。以此来看，重要作品包括艺术家的代表作，都有非常激烈的竞争，重要作品或者“好”作品的标准已经趋于共识化。这也是市场健康的一个基础，也是市场回暖或者说开始成熟化的一个非常重要的基础。
