蒲华 富贵寿考 140×38.5cm
蒲华60岁时曾穷得揭不开锅，吴昌硕将其推荐至常熟名士沈汝瑾处协助整理文字诗稿，使蒲华得以度过难关。蒲长吴12岁，但二人晨夕过从，感情深厚。大夏天，蒲华常常胡乱穿着粗布衣衫，揣两三枝毛笔来到吴家，汗流浃背、喘息未定，展开纸就画起了竹子。“竹叶如掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。”谢稚柳说：“蒲华的画竹与李复堂、李方膺是同声相应的，吴昌硕的墨竹，其体制正是从蒲华来”。蒲吴两家粗豪奔放的画风，使得同时代的纤巧因袭之作大为逊色，一时名震沪上。故里旧友前来探望，蒲华盛情款待。一顿酒饭钱就能让他展纸作画，在酒馆里喝得快活了，有求画的不论钱多钱少，有求必应。每有日本来客以重金求画，蒲华便呼朋斗酒，有时出钱为青楼女子赎身，终至囊空如洗。蒲华虽然终生都为生计所驱四处奔走，依然仗义疏财，灾荒之年，他同高邕之等发起组织“豫园书画善会”，义卖书画以助赈。
蒲华一向无病，1911年夏天的一个晚上，醉归寓所的他因假牙落入喉管气塞而逝。吴昌硕等为其治丧。在他的墓志铬上，吴昌硕以所题“富于笔墨穷于命”慨叹蒲华贫困潦倒、极不得志的一生。相信对于很多书画家，蒲华的结局是一面人人得而避之的镜子。
吴昌硕对蒲华亦师亦友的情谊是朴素而真挚的。蒲华曾因当过庙祝的经历而在文人圈子中遭到歧视，吴昌硕却“讶其学识渊博、宏知广识，于书、诗、画无一不精而为之倾倒，敬佩之甚而过从愈密，受益也良多矣”。在《芙蓉庵焚徐草•序》中，吴昌硕对蒲华的诗书画赞誉有加，既有艺术趣味上的意气相投，也体现出海上文墨圈子中互相榆扬的风气。
著录：《艺海集珍—第十辑》P137
据潘天寿回忆，吴昌硕看晚辈的诗文书画等等，往往不加评语，只说好，但有天下午，27岁的他去登门拜访，80岁的老先生聊得高兴，当即从古诗集了一副对联赠给他：“天惊地怪见落笔;巷语街谈总入诗。”可惜，这幅对联因战乱颠沛而遗失。
6岁丧母的潘天寿，从小经受了农村劳动生活的锻炼。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。在书画方面，潘天寿没有师从某一大家，而是博采众家之长，将集诗书画印的研习体悟融会贯通，凭自己的天分和阅历见识，走出了一条属于他自己的路。其写意鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，布局奇险，用笔劲挺洗练，境界雄奇壮阔。潘天寿虽然在学养上与黄宾虹接近，但所受的教育比后者更为现代。虽然马远、夏珪、戴文进、沈石田以及八大、吴昌硕，他都有所研究，但最终都被他强悍的个性所化为己有。倒是李叔同书赠的“学无古人，法无一可，竟似古人，何处着我”这几句偈语，成了他的个性气质的最好写照。
潘天寿不画高山大岭，而喜以倚松傍花的小景入画，但却能营造雄大壮美，与明清山水花鸟画常见的巧媚灵动、优美秀润大异其趣。鹰、荷、松、四君子、山水、人物等题材到了潘天寿的笔下，往往布局履险入绝，结构险中求平衡，用笔凝炼沉健，形态精简而意境幽远。这幅《幽香》即为其小中见大的精品。
出版：1.《浙江四大家(二)》P11，西泠印社出版社，2010年11月。
