“他更真实，学过表演的人反而会有去演、去处理角色的杂念，张志是完全靠自己的体验来演出的，所以他每次演戏都很痛苦，就像真要死了一样。”马达笑说。
在《狮子王》《Q大道》等音乐剧里，张志都有过不错的亮相，《我的遗愿清单》是他第一次担纲主演这么沉重的戏。
“来演之前我有点忐忑，不知道该怎么演，没有方向感，导演给了我很大空间，让我自己去琢磨。”第一轮演出时，张志对生死的概念还很模糊，总觉得这事离自己很远，演到第二轮，他对死亡有了不一样的理解。
问他演这样沉重的角色，会不会伤着自己，他直言“不会”，“你平时很难有这种感觉，比如你生活上有很多压力，但表演可以释放你的压力，你一旦投入到一个角色，这个人其实和你一点关系都没有了，你会借助他的情感去发泄你平时的情绪，演完后会觉得更轻松了。”
“大家都更珍惜生命了，不挥霍时间了，不太熬夜了。”排完这部戏，马达笑说自己更惜命了，“这就是我们这一行的嗨点，当你活不到那个层次，你可以通过角色去感悟当事人的痛苦，就像再活过一遍一样。你可能没有他了解得那么透彻，但至少能了解百分之五六十吧。排戏对人生也挺有帮助，可能突然有些事，你因为排一部戏就想开了，不再钻牛角尖了。”
《我的遗愿清单》剧照
小制作更受欢迎了
从一轮演到二轮，针对观众反馈，《我的遗愿清单》做了不少调整。
比如，舞台深度变浅，演员与观众的距离更近了；演出时长从最开始的1小时50分钟，删减为1小时35分钟，剧情更紧凑，观众入戏也更快了。
不同于常规音乐剧拼命往热闹了做，追求大灯光、大舞美、大音响，《我的遗愿清单》不管是演员数量还是舞美设计，都是往小了靠，麻雀虽小五脏俱全。
马达观察，中国音乐剧的市场越来越好，看多了百老汇式热热闹闹的大部头作品，观众也想坐下来，静静地看一部直诉人类本质的青春剧。
《我的遗愿清单》还有一个特点，这是一部“话剧感”颇重的音乐剧。
马达坦诚了这一点，“音乐剧分很多种，舞剧体的有《猫》，歌剧体的有《悲惨世界》《歌剧魅影》，戏剧体娱乐性强的有《保镖》，话剧体音乐剧现在比较火，因为它更亲民。大音乐剧不是观众不愿意看，而是听着累了，尤其是很多法国音乐剧，视觉很漂亮，但听的时间长了大家就要歇一会。”
在马达看来，《我的遗愿清单》之类的话剧体音乐剧，可能更适合中国观众，“叙事的时候就用语言输出，当情感出现高潮，语言又铺垫不了，就用音乐去烘托，带领观众进入那个情绪。这种音乐剧形式有利于语言的叙述性和音乐的抒情性相结合。”
某种程度上，这种音乐剧形式也是受韩国影响。
“韩国音乐剧有一个特点，音乐的结构性没有歌剧那么强烈，他们更注重观演体验——我保证这首歌好听，观众听了舒服，又符合剧情。韩国大部分音乐剧都是以单曲形式出现的，迪士尼的童话故事也是以单曲形式出现，像《冰雪奇缘》，每一首歌的主题都是不连贯的。”
《我的遗愿清单》剧照
“众口难调，有些观众听惯了歌剧体音乐剧可能会不习惯，他会和你聊音乐的结构，吐槽语言太多了。但我始终相信，中国人口多，口味也不一样，大家各取所需吧。”
在亚洲，不管是质量还是数量，韩国音乐剧的快速发展都有目共睹。将《我的遗愿清单》从韩文版改编为中文版，马达对韩国音乐剧也有了更直观的体验。
“韩国的市场更紧凑，因为观众基数少，他们（主创团队）比我们更能体会观众的观感。观众直接决定了票房，在韩国即便是好戏，竞争都会非常激烈，更别说烂戏，根本没人买票。”
马达笑侃，“我们做原创音乐剧，竞争也越来越激烈。不断有国外音乐剧往中国市场涌，但对我们来说也是好事，见多识广，学习机会多了，在这条路上会走得越来越远。”
