原本的“艺术沙漠”在诸多外来因素的共同助推之下形成了今日香港艺术市场的繁盛，同时，内地藏家渐渐成为香港艺术品市场购藏主流的趋势也使得艺术精品更多地在香港付拍。艺术品交易在近几年虽屡受全球经济环境的影响而出现下滑现象，但不论是以国际艺术品市场还是香港艺术品市场作为参考，顶级艺术品仍旧大受市场的追捧。
拍卖公司对于这一市场趋势的把握在很大程度上促成了上述两件破纪录拍品的出现。保利香港执行董事张益修在接受媒体采访时就曾说道：“征集高质量藏品是当前拍卖行最关键的一步，顶级拍品一定会获得广大买家的认可和接受，这次吴冠中作品的高价成交对于我们来说不意外。”
创下另一项拍卖纪录的香港苏富比同样如此认为，苏富比亚洲区主席黄林诗韵称：“今年苏富比香港春拍的良好成绩，依赖于公司团队从全球各地搜罗到质精、量罕的顶尖拍品。其中，春拍上亮相的康熙皇帝最大型、最重要的印玺——‘敬天勤民’檀香木异兽钮方玺，最终以9260万港币成交，创下康熙印玺的世界拍卖纪录。”
明末清初 黄花梨簇云纹马蹄腿六柱式架子床 高222cm；宽252cm；深156cm。
对于顶级拍品的征集相信是任何一家拍卖公司都十分愿意去做的事情，但为何大多数的此类拍品最终都会选择香港？难道内地拍卖公司不具备专业的征集团队，还是缺乏优质的人脉关系，抑或在海外征集方面能力不足？这些显然不是促成顶级拍品云集香港的关键因素。试问，作为北京保利分支的保利香港都能做到的事情，难道其本部的优势还不如分支？答案呼之欲出。真正导致这一现象的原因还是香港所具备的税率优势，尤其是针对海外回流部分的艺术品，内地高达23%的税率征收让很多藏家和拍卖公司在面对海外回流文物艺术品时大多选择了放弃，或者寄居香港进行拍卖。这也是为什么内地拍卖公司拼了老命也要在香港举行拍卖会的重要原因。
以这次花费2.7亿港元买下张大千《桃花源》作品的内地知名藏家刘益谦为例，其近年来的大手笔收藏多数出自海外和香港拍卖市场，而那些以天价买下的作品的归宿或许只能是寄存于香港或者内地的保税区里。或许很多人对于刘益谦早前在完成“鸡缸杯”交割之后所进行的现场喝茶举动记忆犹新，也许在大多数人看来，刘益谦此举过于任性，但仔细想想，一个花了2.8亿港元买回来的杯子，如果不趁着还在香港用上一下，天知道等回到内地之后，需要耗费怎样的过程才能再度拿到自己手里。
