黄永砅肖像。图片： courtesy Gladstone Gallery
几个月前，著名的中国艺术家黄永砅由于其作品《世界剧场》（Theater of the World）所引来的争议，而被推到了风口浪尖上。这件雕塑般定制的洞穴中，昆虫、爬行类和两栖类动物互相打斗，甚至吃掉对方。艺术家的作品原定于出现在古根海姆的大展“世界剧场：1989后的艺术于中国“中，但由于引发了来自动物权益人士的强烈抗议而被撤出了展览（关于古根海姆美术馆中国大展详细内容请至文章末尾“相关阅读”）。
如今，长期代理黄永砅的Gladstone画廊希望通过4月28日于画廊切尔西空间开幕的艺术家第五场画廊个展，让观众们把注意力更多地放在争议之外的地方，对艺术家的艺术实践作进一步的了解。即将开幕的展览实则只有一件作品，不过却称得上是一件巨制。《沙的银行，银行之沙》（Bank of Sand， Sand of Bank， 2000）最早于2000年上海双年展中展出，艺术家用沙子和水泥做了一栋位于上海的前汇丰银行大楼复制品，这栋新古典主义建筑是由英国建筑公司Palmer & Turner在1923年建成。
黄永砅，《沙的银行，银行之沙》（2000/2005）在沃克艺术中心的回顾展“占卜者之屋“（House of Oracles）中展出。图片：Courtesy of the artist and Gladstone Gallery
1949年后，这栋大楼成为了人民政府办公楼，到了1990年代则被改为了浦东发展银行总部。根据Gladstone画廊的声明，《沙的银行，银行之沙》对这栋建筑所经历的复杂历史进行了深入思考，并通过沙子这种脆弱、暂时性地材料表现了上海这座城市起起伏伏的政权更替。
黄永砅手稿。图片：? Huang Yong Ping， courtesy of the artist and Gladstone Gallery， New York and Brussels
“对古代或现代具有历史性的纪念碑和空间进行再现，是黄永砯的艺术创作中不断出现的重要主题，“画廊总监蔡秉桥（Paula Tsai）通过邮件向artnet新闻说。“从观念性的层面来说，这件作品对动乱时期统治实体和政权地稳定性和功能性提出了疑问，而这似乎也和如今的议题尤其息息相关。“
黄永砅手稿。图片：? Huang Yong Ping， courtesy of the artist and Gladstone Gallery， New York and Brussels
蔡秉桥表示他们其实在去年10月“世界剧场“展览开幕前就已经开始准备这场展览，希望能够呈现黄永砯那些与历史相关的作品中的一件。“我们认为在古根海姆的展览之后在纽约展出他的作品，是更有意义的。”
“世界剧场“展览所引发的愤怒，甚至让古根海姆美术馆都有些措手不及。古根海姆策展人孟璐（Alexandra Munroe）在展览开幕前与artnet新闻主编Andrew Goldstein进行了一次深入访谈，其中她谈到美术馆已经“做好了完全准备”和预防措施，不会再出现10年前黄永砯这件作品在温哥华展出时遭喊停的事件。孟璐当时表示，这次还有一位曾与多家博物馆进行合作，照料展览中的动物的顶尖动物照料专家和古根海姆一起工作。
这件名为《世界剧场》的作品同样也是古根海姆大展的展览名，原定于放置在博物馆入口斜坡附近的重要位置。作品原先规定，在展览展出期间洞穴内的动物将根据它们的死亡进行阶段性的补充。但随着动物权益人士的抗议，美术馆仅仅展出了一个空的玻璃柜在里面。
黄永砅的《世界剧场》。图片：courtesy of the Guggenheim
当抗议爆发时，艺术家本人正搭乘法航班机前往纽约。他在飞机的垃圾袋上写下了一篇短文，对作品的撤销作出了回应：“这件作品在未得到一次‘生‘的机会前，就已经重复经历了多次‘过早的死亡’。“
黄永砅说这件作品在“法国大革命的爆发地“（1994年，作品曾在蓬皮杜艺术中心展出时遭到审查），或者说在“自由世界的殿堂”纽约都遭到了审查，这一现象让他感到很困扰。
黄永砅在法航垃圾袋上写的文字。图片：courtesy Gladstone
黄永砯怀疑，这件作品的70万之多抗议者们是否有真正地看过或是了解过作品，或只是在人云亦云。
“一个空的洞穴，就其本身来说就并非事实。事实是表面平静内的混沌，和平表面下的暴力，反之亦然，“他写道。
今年，黄永砅还将在其他几个展览中亮相，包括：即将在盖蒂别墅开幕的“Plate in L.A“、上海当代艺术博物馆的卡地亚基金会“陌生风景”、以及10月开幕的曼谷艺术双年展。
同时，古根海姆博物馆目前正在考虑和黄永砯的空洞穴一起在展览中呈现的法航垃圾袋。
