形式：卷 绢本设色
尺寸：纵44.8公分 横1208公分
图15 传明 仇英 上林图（局部）
形式：卷 绢本设色
尺寸：纵53.5公分 横1183.9公分
根据记载，昆山巨富周凤来（1523-1555）曾聘仇英依据西汉司马相如的《上林赋》绘制14公尺以上的长卷，作为母亲八十大寿的生日礼物。此画后来被大量复制，甚至附会为宋元名家之作。
《上林图》可分为七个段落。卷首先由“子虚”“乌有”和“亡是”三人的高谈阔论开场，接着描绘天子园苑之钜丽——波涛腾涌的浩荡水域、层峦叠章间的离宫别馆。天子在车驾仪仗壮盛地簇拥下出场后，转入校阅士卒在山林间射猎追捕鸟兽的场面。校阅终了，他在嬛嫔陪侍下，于高台上宴乐，忽然省悟不该奢侈纵逸，因而解酒罢猎，摆驾回宫。
本次展出3件结构类似的不同版本，除元人《上林羽猎图》外，仇英名下的两件《上林图》，分别标记作于嘉靖戊戌年（1538）及嘉靖壬寅年（1542）。三卷的画面细节与装饰各有千秋，相互比较极具趣味，亦可想见《上林图》过去受欢迎的程度。
传元 龚开 钟进士移居图（局部）
形式：卷 绢本设色
尺寸：纵11.1公分 横332.6公分
此卷描绘钟馗驱使鬼卒协助他迁居的景象。鬼卒们除了搬运神龛、桌椅等各式家具，也捧持插有如意的花瓶、吊挂着蜘蛛的笙，与站在元宝上的魁星等物件，象征“平安如意”“连生贵子”“三元及第”寓意。鬼卒们跌跤、夺拾的滑稽姿态，极具娱乐性。这类兼具趣味及吉祥寓意的作品，应极受市场欢迎。此作画风与署款皆与传世龚开（1222-1307）作品相异。拖尾仇远、于缉及祝允明的题跋内容，出自弗利尔美术馆所藏龚开《中山出游图》后王肖翁、孙元臣、王时的诗跋。祝允明题跋所钤“晞哲”印，与院藏仇英山水相类，疑为同一作坊制作。
清宫里的“伪好货”们
颜色鲜艳且细节丰富的苏州商业仿古作品，不但广受江南各阶层的欢迎，也成为许多亲王与大臣进贡给清代帝王的礼物。清代帝王是否知道这些作品是“伪好物”？或者真的将其视为古代珍品？
无论如何，康熙、雍正、乾隆三朝帝王显然都很欣赏这类仇英与受到仇英仿古作品影响的苏州伪古风格。清宫透过“苏州片”接收了许多“古代”的题材与图式。例如康熙皇帝曾命宫廷画家摹制苏州片的“汉宫春晓”，雍正皇帝也命画家模写苏州片的“清明上河图”，到了乾隆朝，不但摹写苏州片热门商品的种类更多，并且将苏州片的题材与风格，运用在包括“十二月令图”等不同题材宫廷绘画的制作上。这类清宫冠以“院本”或“画院”等字眼的作品，见证着苏州相关的“伪好物”如何变身为盛清皇家风格的重要来源。
传明 仇英 西园雅集图轴（局部）
《清明上河图》无疑是一幅风俗画，作者为画院画师，画法属于严谨精细一路，也就是说它是一幅题材俗、作者俗、体裁俗的“大俗”之作。从这个意义上说，《清明上河图》的确算得是大俗而成为经典的独特例子。
