形式：轴 绢本设色
尺寸：纵66.8公分 横37.6公分
本幅是以著名的隋唐宫殿连昌宫为主题的诗画轴，诗塘上都附有所谓文徵明书写的宫词25首。此幅与院藏《长信宫词图》的书法与画风相当近似，当属同一组四幅。当时的作坊，喜欢绘制以仇英画、文徵明题诗的合璧之作来吸引买者。此幅诗画轴可能是以仇英绘图、陆师道题诗的《仙山楼阁》为模仿对象，连左前方松林与其间宫殿都有相似处，只是少了原作的典雅含蓄，更强调色彩缤纷与繁复细节。活动其间的宫人，或舞蹈，或凭栏，或抚琴，或对坐闲谈，观之令人兴味盎然。
明 仇英 《仙山楼阁》
传明 仇英 画长信宫词（局部）
形式：轴 绢本设色
尺寸：纵66.5公分 横 37.7公分
此幅与上面《连昌宫词图》同属一组，书法与图绘风格都相当近似，应为同一作坊的作品。怪怪奇奇的山石，青绿重彩敷色，部分轮廓勾有金边，五彩缤纷且结构繁复的宫殿群配上盛开的红白梅，众多宫人活动其间，一派富丽祥和，有如仙境。此种四幅成组的画轴，齐挂厅堂确实气派华丽，应为相当受到欢迎的商品。
“伪好物”之爆款直击
从台北故宫博物院藏“苏州片”可以发现好几类风靡当时收藏界的热门商品。例如《汉宫春晓》《百美图》一类对妃嫔宫中生活浪漫的想象；或是依照著名诗文制作的叙事性绘画——如根据司马相如《上林赋》描绘皇家狩猎壮盛场面的《上林图》；又如吉庆祝福意味浓厚的《群仙会祝》《瑶池献寿》等群仙图像；教养礼教伦常的《二十四孝册》《养正图解》等。这些作品的作者无论写是唐代周昉、宋代赵伯驹、元代王渊，或者明代仇英，只要一看那画中鲜艳瑰丽的青绿山石、对布料与建筑构件表面细腻装饰的讲究、对叙事性场景的偏好……就知道，他们皆出自“苏州片”之画师之手。
“一稿多本”的现象，揭示了“苏州片”商业作坊大量生产的实况。品质精粗有别的同稿之作，暗示着当时售价上可能存在差异；不同主题但画风、题跋、款印雷同者，则提供了“苏州片”作坊作伪题材与范围的讯息。
传唐 周昉 麟趾图（局部）
形式：卷 绢本设色
尺寸：纵39.6公分 横327.7公分
麟趾二字，即指宗室子弟。此幅描写后妃居后殿，在观看孩童沐浴、嬉戏等活动。画作虽然在制作年代上无法上达唐代，但画中一部分人物面向圆润、著高腰唐装，造型确为明代流行的唐风，其中帮婴儿沐浴及逗弄婴儿等题材，还可以在其他传为周昉的苏州片中看到。不过，画中也不乏混杂著明代仇英类型人物，例如坐在椅上的后妃，即来自仇英《汉宫春晓》。画中各个场景之间，虽有串场人物，但却又各各独立，此画可视为当时画坊流行题材的组合之作。
传明 仇英 乞巧图（局部）
《清明上河图》无疑是一幅风俗画，作者为画院画师，画法属于严谨精细一路，也就是说它是一幅题材俗、作者俗、体裁俗的“大俗”之作。从这个意义上说，《清明上河图》的确算得是大俗而成为经典的独特例子。
