画家认识到了这切腑的痛点，决然地离开这纷杂纠葛的环境，去寻找自己能潜心而又相对封闭的伊朗德黑兰大学任教职。在那里，他可以不被干扰，用放大镜去悉心研究黄宾虹的笔墨，研究傅抱石、李可染、陆严少等前辈的艺术特点及创作思想。悉心研究中国画古代各流派的是非曲直。大使馆文化处图书室成了他的研究所。十年下来，理清、审视、研讨、开拓。加上对世界各国地貌和风土人情的了解，一种别开生面的焦墨山水画风格。终于形成了。
《万类霜天竞自由》244×120cm 2018年
清醒地认识焦墨山水画艺术的特点，是我们把握研读画家作品的法门。画家在自己一幅创作中这样题到“焦墨山水笔墨相用易，枯淡相成难。黑白相成易，干湿相用难。非老手而不能为。”中国山水画历史上能画焦墨者少之又少。能把焦墨点线、干湿、枯淡用到炉火纯青者更是凤毛麟角。所以焦墨山水画的笔墨仍有开拓空间。研读画家的焦墨山水画，万点俱黑却灵光无限。用线老辣而吞吐自如。黑白相用到极致。白如烟霞扑面，黑如群山铸铁，诗意浑融，气概成章。更可喜的是他把传统几十种皴法捌开、揉碎、分解、提炼形成了自己的笔墨语汇。
《闲写溪山图》136×136cm 2007年
如画家所说，他去过二十几个国家，地貌各不相同，例如，新疆的戈壁，埃及的沙山。伊朗的盐海。都有独立特殊的地表肌理，如不是亲眼所见是根本无法想像用其点线的。为了画新疆的戈壁，伊朗的盐海，他废寝忘食，几经往返，反复实验，创出戈壁皴，茅地皴。聚雨点，沙坑点，盐海岚。这些方法非焦墨而不能为，察传统而不可见，可谓前无古人后无来者。特别是这些方法己经不局限于中国的宣纸上，伊朗产的棉花纸，巴西产的甘蔗纸，台湾产的麻纸，埃及的水草纸，都是画焦墨山水画的佳品。这正是行万里路的新发现和对焦墨山水画技法的新贡献。
《烟景夜游图》70×70cm 2004年
