唐代大诗人王维写山水“笔意清润”多用吴道子“水墨渲淡”之法。从而被董其昌奉为文人画南宗的创始人。但真正的传统山水画最高成就画家有自己的清醒认识，他在创作中这样提到“相传摩洁山水长于水墨而疏于丹青。元章淋漓而过于浑融。太行洪谷子、秦山老关同取二者之长，变为水墨丹青合体，视为山水画正宗。”这里讲的不是南宗，也不是北派，而是中原山水的独立风貌。
《长征》244×120cm 2018年
坚守着中原山水的独立风貌，努力借鉴南宗、北派各家的笔墨之长，让作品远离感官的形色悦目，让沉思的玄机直达心性。笔触的酣畅，心境的高华是传达“诗意浑成”境界的通途。“诗意浑成，心境高华，笔墨酣畅，直达心性”字里行间透着作者对大自然的真诚，更透着对大自然的无限热爱。同时也为自己山水画创作风格定了基调。
《雄关漫道真如铁》244×120cm 2018年
当下的山水画创作格局，表面上看欣欣向荣。特别是进入新世纪以来，国家经济的蓬勃发展众多的画家不安份起来，“现实与应急”带来了发展的困扰。哪家山水画有市场，群而攻之，笔墨相差无几，不看作品题款，难识画者其谁。这不能不说是一种不良状态。二十年来卓有成就的名家，被淹没了。而留在人们心中的仍是黄宾虹、傅抱石、李可染、陆严少。难道这不另人深思吗？
《山，倒海翻江卷巨澜》244×120cm 2018年
