苍松画家第一人：禹化兴(5)
禹化兴的苍松世界
李刚田
还是从化兴先生其人说起。对其人最深刻的印象是“执着”二字。化兴先生对人谦和，但骨子里却很“执着”，在执着中表现人的气质性情，表现自信与自立，同时也表现着排除万难不懈追求理想的意志力。不管社会如何变化，不管人事如何纷扰，他与绘画创作乃至美术事业数十年来须臾不曾分离。回顾起来，他组织美术活动、创办美术教育、对科普美术的极力推动、深入写生与创作等等一切，绘画是他的天职，在绘画中体现着他的人生价值，融合着他数十年的辛苦与欢乐，可以说化兴先生是为了美术而生的。
《长风九万里》138×68cm作品编号322
读化兴先生画的松树，与固守传统的国画相比，他多了造型准确，表现自然物象的特点，与西画相比，他又多了在对自然物象多方撷取的基础上重新变化组合的功夫，多了不似之中的神似，多了朦胧与抽象、交错模糊，多了混沌不可凿窍的中国哲学。所以她画的松使读者不仅仅止于笔墨造型，而生发出无穷的联想。
《山永峙松长青》138×68cm作品编号324
化兴先生在深入学习前人画松技法的基础上，深刻体会自然界苍松的外在物象与内在精神，在长期的临池实践探索中，解脱古人的既成技法样式，而运用中国画技法的原理与创造精神，逐渐形成了自己画松的笔墨语言。这种语言是化兴先生的绘画“符号”，既没有局限于西画的具体写实之中，又没有套用中国画的程式语言，而是在中西之间、在苍松形质与个人气质之间找到坐标位置，构成自己的新的笔墨语言。他的用笔，在自然放松中有一种劲健与苍茫，而不以迟重与涩进之笔为之。在他笔下有草书的奔突驰骋，又有水墨氲氤的烟云气象，这种笔墨表现解脱了中国画的符号化模式，而加强了中国画的笔墨精神。所谓艺无定法，并非无法。化兴先生以“画由法出，法随画变”八个字，概括了法与画之间相互递进的辩证关系。
《松寿系列之四》138×68cm作品编号027
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